藍二、條形碼/文   對于當代年輕人而言，故鄉(xiāng)，實在是一處想回又難回的熱土。

也許是事業(yè)小有成就，早已在他鄉(xiāng)扎根；也許是理想很遠，在故土無法實現(xiàn)；也許是愛人難離，回鄉(xiāng)要面臨異地……總之，提及“故鄉(xiāng)”，多數(shù)人的感受總是混沌、復雜又黏稠的。

懷揣這樣的感受，在觀看《故鄉(xiāng)，別來無恙》時，人們難免會產(chǎn)生一些極其私人化的情緒，一種難以言說卻又很想發(fā)聲的狀態(tài)，而這正是所謂的“共鳴”的根本。

更為重要的是，這部劇對于“故鄉(xiāng)”這一議題的思考，在當下是很難得且很立體的。一方面，它扣準了人們在城市發(fā)展進程中關(guān)于闖蕩和還鄉(xiāng)不斷發(fā)出的求問；另一方面，它避開了沉重敘事，也放棄了極致拉扯，轉(zhuǎn)而在細微之處將主角們對于“故鄉(xiāng)”的矛盾感受一幀幀放大；同時，它在既定的“故鄉(xiāng)”框架下，對更為龐雜的女性敘事、城市發(fā)展等社會議題，以更貼近生活的視角進行了投射。

事實上，這種對生活理解和呈現(xiàn)的通透，也正是騰訊視頻“螢火單元”努力實現(xiàn)的整體內(nèi)容特質(zhì)。在平視生活、小人物故事等新方向下，“螢火單元”專注于小切口敘事，基于對當下生活的透徹觀察和社會情緒的敏銳捕捉，成為一面創(chuàng)新觀照現(xiàn)實的鏡像。

在我們看來，沿著《故鄉(xiāng)，別來無恙》的氣質(zhì)和標準走下去，“螢火單元”的個性、品質(zhì)與誠意會很值得期待。

是什么讓人們最終回到了故鄉(xiāng)？

“工作難做/掙不到錢/公司裁員/根本沒有生活……還不如回老家！”

這樣的情緒宣泄，每天都在發(fā)生。

在“只有更卷”的大城市生活中，壓力、困境，是一種常態(tài)；初打開《故鄉(xiāng)，別來無恙》時，人人都不自覺地深處其中。

30多歲的張沛，似乎已經(jīng)建立起了自己的穩(wěn)定內(nèi)核，不想進入“卷”的邏輯，將自己的職場目標定位在“中游就好”；可是無奈，她逃不過環(huán)境的持續(xù)施壓，老板還希望她這匹千里馬發(fā)揮更大價值，不惜放出“大餅”硬推她一把。

美妝網(wǎng)紅茍丹丹，自己開著公司，十足光鮮；不過，站在風向難測的行業(yè)，她早有了轉(zhuǎn)型的危機感。

而對于20多歲的董家希，理想的撕裂快得像龍卷風，前一刻她還是畢業(yè)大戲滿堂彩、似乎要成為明日之星的才華導演，下一刻她只是劇場里的雜工，還差點被當成收垃圾的……

即便如此，她們起初都沒有想過真的回到故鄉(xiāng)?！豆枢l(xiāng)，別來無恙》中，寫出了人們那些細微又深深的抗拒。

劇中很多畫面讓人覺得似曾相識：張沛父母前一次從家鄉(xiāng)寄過來的水果，被忘在冰箱里放到變質(zhì)，直到下一份家鄉(xiāng)食物到來時才被想了起來；而隨后，這份新的食物又接過了同樣的命運。嫌麻煩與不領(lǐng)情之中，用與家庭之間的物理距離來保持住自己的獨立生活領(lǐng)地，正是很多人待在異鄉(xiāng)的訴求。

董家希的戲劇追求，北京對她來說似乎是最好的選擇，茍丹丹的網(wǎng)紅事業(yè)，上海似乎也是最優(yōu)解；更何況，在這些追求中還帶著她們自己的內(nèi)心動因——我不要被安排，我就要走出那個固定的生活；闖出來的我已經(jīng)是傳說中的“別人家的孩子”，我不要塌人設(shè)……所有這些也正是每個打工人心上曾劃過的影子。

只不過，生活總是被意外填滿的，有些時候平衡點終會被打破，人們會直面那些更深層的困境。

當張沛的好友突然病故時，窺見這位同樣漂泊打拼多年的女孩的內(nèi)心破口，看到她的父母的深切悲痛，張沛破防了；當丈夫出軌、恩愛假象被撕開時，茍丹丹的圓滿好像也成了一種笑話。但在其中更無力的是，她們終在此刻意識到，自己在這座巨大的城市中尋不到歸屬感。她們自然而然地坐上了回到故鄉(xiāng)的飛機，下意識地去向故鄉(xiāng)尋求精神的治愈與補給。在這個過程中，在與故鄉(xiāng)強烈的紐帶聯(lián)結(jié)中，她們也會進行著自己的精神回歸和情感重塑。

當故事越推進，我們越會發(fā)現(xiàn)，《故鄉(xiāng)，別來無恙》的生活觀察足夠有穿透力。從四位鮮活立體的主角的故事細微處便可窺見，它以小切口一層層地剖開了人們關(guān)于家庭與故鄉(xiāng)復雜的心緒，看到人們渴望自由成長，看到人們寄望的美好似乎只有遠方才能實現(xiàn)，看到人們總在尋找自己與家的合適距離，看到人們努力扯斷“臍帶”、卻終歸視故鄉(xiāng)為最治愈的存在。

但人與故鄉(xiāng)的故事也并非只有這一面——隨著主人公們回到家鄉(xiāng)深扎下來，更多生活真相亦在繼續(xù)展開。

故鄉(xiāng)不是答案，是新的生活探索

故鄉(xiāng)早已在歲月變遷中悄然變換了面容，對于游子而言，熟悉的只是留存于想象中過去的模樣，眼前的故鄉(xiāng)是需要自己重新找到入口、重新融入的半陌生社會?！豆枢l(xiāng)，別來無恙》敏銳捕捉到了這樣的復雜狀態(tài)與情感，將年輕人返鄉(xiāng)后的生活剖出一道精妙的切口，那里藏著難以被形容的細膩感受。當以一個成人而非“孩子”的姿態(tài)真正在故鄉(xiāng)生存打拼時，對于在外漂泊多年的四位主角來說，此時故鄉(xiāng)更像是“他鄉(xiāng)”，一次全新的闖蕩和冒險，就這樣拉開帷幕。

張沛要替公司在家鄉(xiāng)成都建設(shè)起分公司，同事們都認為她作為本地人肯定沒問題，而事實上首先出現(xiàn)的就是人脈資源的空白，和千頭萬緒的無門而入。所以她遭遇了很多尷尬，小到豪氣地要請同事吃飯卻發(fā)現(xiàn)自己記憶中的美食館全都關(guān)了門，大到搞起招聘卻變成了“相親現(xiàn)場”的烏龍。與此同時，她最在意的生活空間個人隱私問題，終于還是破出水面；父母過于投入的愛護超出了她心中的界限，讓他們矛盾不斷。

作為半個成都人的吳蕓，考公“回”到了媽媽的家鄉(xiāng)，小時候的生活經(jīng)歷讓她對這兒充滿親切感，但當上基層工作人員后，生活還是向她拋出了考驗——比如她遇到的第一個棘手任務，就是當?shù)厝松類鄣拇曷閱栴}。而在這由細微瑣事組成的責任中，原本信心滿滿而來的她真的要經(jīng)歷很多磨煉才能完成自己的身份認同和價值實現(xiàn)。

將成為單親媽媽的茍丹丹，回到故鄉(xiāng)，要經(jīng)歷的是在熱情卻有壓力的人情社會中“安全著陸”；不想讓父母失望擔心，要拋開以往的包袱重新出發(fā)，過程之中先是心理困境再是現(xiàn)實關(guān)卡。

董家希因為母親患病而回到故鄉(xiāng)，從來都是被照顧的她此時要一朝長大，顯然不現(xiàn)實；她磕磕絆絆，總會有很多的不小心，或許這時候她才能真正體會母親的不易。

生活好似在和她們開玩笑，他鄉(xiāng)與故土終歸成了一體兩面，這或許正是《故鄉(xiāng)，別來無恙》所講述的更進一步的深意吧：在生活中，即便是作為我們底氣與退路的故鄉(xiāng)，也不能真正幫你消解困境，生活始終還是需要自己用勇氣去面對。

當所有這些觀察融合到一起，才是關(guān)于故鄉(xiāng)的完整真相：它作為人們的來處，總會留下這世上最獨一無二的心安；但與此同時，它是真實世界的一部分，因此也從來不是烏托邦。

由此可以看到，在《故鄉(xiāng)，別來無恙》中，創(chuàng)作者們欲給出的不是關(guān)于留鄉(xiāng)與否的答案，而是將一種關(guān)于“故鄉(xiāng)”的思辨呈現(xiàn)出來，將對生活可能性的探索演繹出來，幫助人們重新認知和思考自己與故鄉(xiāng)的關(guān)系。這種創(chuàng)作表達在時代生活多元變化的當下，顯然很有價值，它會提示人們不要將故鄉(xiāng)或遠方作為任何一種“避難所”，生活無可逃避，每個人需要主動掌握自己的人生。這是創(chuàng)作者用真實與溫情種下的力量，也透出了他們的生活哲學與達觀態(tài)度。

“螢火”補齊了年輕觀眾對生活劇的需求缺口

近段時間行業(yè)最重要的創(chuàng)作聲音就是“小人物敘事”，而據(jù)我們的觀察，年輕觀眾在小人物故事中尤其關(guān)注的是更加多元化的生活視角和表達態(tài)度，他們不希望在觀劇的時候也被“卷”，越來越抗拒過于樣板和單面的價值觀念與人生導向，他們真正需要的是能在生活劇中松口氣。

而聚焦于輕議題表達的“螢火單元”，正顯出了對社會情緒的敏銳捕捉和輕盈小切口的創(chuàng)新視角；從目前看來，會是第一個去補齊這種需求缺口的長期內(nèi)容系列。

在這個單元中，最重要的內(nèi)容屬性是“共鳴感、多元性、治愈性、藝術(shù)性”。透過這些詞，我們想，關(guān)鍵點可以被解讀為：

別把年輕人的小事小情小煩惱不當回事，得照透它背后的思緒；

生活不是單一側(cè)面，多元的切面才能給觀眾更多對照的鏡子；

少評價，多傾聽，多理解；

多重視內(nèi)容品質(zhì)，高質(zhì)感重細節(jié)求真實的內(nèi)容才能更吸引人。

在首批發(fā)布的劇集以及首作《故鄉(xiāng)，別來無恙》的內(nèi)容質(zhì)感中，可以初步看到“螢火單元”對觀眾的誠意和用心是很扎實的。

從議題來看，《故鄉(xiāng)，別來無恙》抓取的是“故鄉(xiāng)異鄉(xiāng)二元選擇”這樣一個近年火熱的情緒點，比較難得的是，解題時選擇了故鄉(xiāng)這個“逆向”通道；但如果面向當下社會發(fā)展的真實狀態(tài)來看，卻可能是為年輕人群的新選擇趨勢，進行了一次提前的演練。

后續(xù)的作品中，《我知道我愛你》聚焦年輕人對于情感關(guān)系和婚姻生活的迷惘與期待，無論是“不敢愛”、“愛不動了”，或是因愛而陷入的困境，都更具當下視角?！吨x謝你溫暖我》，探討疾病與生死，但它由極其年輕的、人生正待展開的病人去切入，可以看到這一代人探索的生活價值與生命意義。而《生活在別處的我》則探討人生選擇的“電車難題”，耐心展開每種選擇中并存的利弊沖突，以待觀眾細細感受。

可以看到，“螢火單元”的輕議題是需要以極強的生活觀察力去支撐的，這樣才能以更貼近生活的視角，呈現(xiàn)足夠真實的生活質(zhì)感和對當下議題的敏銳洞察。

至少目前，以《故鄉(xiāng)，別來無恙》為代表，觀眾們已經(jīng)看到“螢火單元”劇集在創(chuàng)新表達上的努力。比如我們能明顯感受到創(chuàng)作者的用心，劇情、臺詞、音樂等多種要素緊密配合與互補，由視聽多維度上塑造人物命運發(fā)展。又比如令我們印象深刻的劇情轉(zhuǎn)場剪輯，時常會由四位主要女性人物各自的生活切面，形成一個完整的情感表達，去加深女性生活多樣化中的共通命題與困境。而同樣的藝術(shù)表達創(chuàng)新，無論是《我知道我愛你》預告片中的情愫暗涌氛圍，或是《生活在別處的我》中將采取“平行時空”形式來講述一個現(xiàn)實主義的落地故事，都是以更具有當下感和生活感的視角和呈現(xiàn)方式讓觀眾沉浸其中，以劇集為介，同劇中人一起思辨與共情。

其實回歸初心，“螢火”這個命名就已經(jīng)很讓我們動容。一點螢火燃起，熱力和光明或許就將鼓蕩。通過《故鄉(xiāng)，別來無恙》，不難發(fā)現(xiàn)“螢火單元”對于本土化敘事作品，以及對年輕人新情感與需求更精準的把控力道，我們很期待在未來一系列的劇集中，看到“螢火”以見微知著的視角深深打入當代人的生活“病灶”，給我們更多的療愈。

圖片來源：《故鄉(xiāng)，別來無恙》公開海報