今年平遙國(guó)際電影展已經(jīng)落下帷幕，由青年導(dǎo)演楊穗益執(zhí)導(dǎo)的影片《喀斯特》（Karst）獲得了費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片獎(jiǎng)，拉蒙·曲爾歇爾執(zhí)導(dǎo)的影片《煙囪里的麻雀》（The Sparrow in the Chimney）獲得羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)最佳影片獎(jiǎng)。

拒絕貪多求全追求小而精致

雖然展映規(guī)模、參與人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及北影節(jié)、上影節(jié)這樣的大型電影節(jié)展，但至今已舉辦八屆的平遙國(guó)際電影展已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)公認(rèn)的相當(dāng)專業(yè)的電影節(jié)展之一。其發(fā)展勢(shì)頭迅猛，主要有兩方面原因：其一，策展團(tuán)隊(duì)眼光和實(shí)力不俗，在影展創(chuàng)始人賈樟柯、藝術(shù)總監(jiān)林旭東的領(lǐng)導(dǎo)下，影展每年都能吸引到眾多國(guó)內(nèi)外佳片參與競(jìng)賽和展映環(huán)節(jié)，這份不能算長(zhǎng)的片單基本囊括了全年前九個(gè)月很值得觀看的國(guó)內(nèi)和國(guó)際影片，因此可以吸引大量影迷從全國(guó)各地前往平遙古城。其二，電影節(jié)展的展映和評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)固然重要，但產(chǎn)業(yè)內(nèi)容才是重中之重。平遙國(guó)際電影展的創(chuàng)投單元、遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視單元都是下半年國(guó)內(nèi)電影圈很有人氣的板塊之一，每年能吸引大量產(chǎn)業(yè)人士參與。

單就展映和競(jìng)賽環(huán)節(jié)來(lái)講，平遙在國(guó)內(nèi)電影節(jié)展里特色鮮明：拒絕貪多求全、全城展映，追求場(chǎng)地集中，小而精致。平遙國(guó)際電影展各單元展映影片數(shù)量上講絕不算多（加上短片不超過(guò)100部），但部部都很精彩、來(lái)頭不小，比如今年影展的眾多影片來(lái)自歐洲三大電影節(jié)，而在這之中又以“導(dǎo)演雙周”單元為主，體現(xiàn)出選片人對(duì)全球藝術(shù)電影現(xiàn)狀和趨勢(shì)的理解。更重要的是，與國(guó)內(nèi)很多電影節(jié)不同，平遙國(guó)際電影展將華語(yǔ)和外語(yǔ)競(jìng)賽單元分開來(lái)設(shè)置，形成“藏龍”和“臥虎”兩個(gè)序列，并由兩套評(píng)審團(tuán)班子分別評(píng)選兩套獎(jiǎng)項(xiàng)——費(fèi)穆榮譽(yù)和羅伯特·羅西里尼榮譽(yù)（獎(jiǎng)項(xiàng)名分別取自華語(yǔ)和外語(yǔ)兩位大師級(jí)導(dǎo)演），這樣的設(shè)置一方面體現(xiàn)了影展對(duì)華語(yǔ)片的關(guān)注和扶持，顯示出獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選的民族性，另一方面也更容易吸引到外國(guó)一流佳片，促進(jìn)了獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選的公平性，可謂一舉兩得。

今年藏龍單元頗有一些爭(zhēng)議，幾部并沒有獲得很多關(guān)注、影迷反響不甚理想的影片，最終獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。不過(guò)，如果仔細(xì)觀察競(jìng)賽單元背后的評(píng)選機(jī)制，最終的獎(jiǎng)項(xiàng)分布其實(shí)并不難理解。今年藏龍單元評(píng)審團(tuán)在華人評(píng)審之外還邀請(qǐng)到了三位國(guó)外評(píng)審，其中包括評(píng)審主席、戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元影片《壯游》的葡萄牙導(dǎo)演米格爾·戈麥斯，法國(guó)選片人、譯者、戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯提安·瓊，加拿大選片人、策展人、作家、導(dǎo)演馬克·佩蘭森，這三位有創(chuàng)作者、有選片人，也有影評(píng)人，可以從三個(gè)不同的角度對(duì)當(dāng)下華語(yǔ)電影進(jìn)行評(píng)選，實(shí)際上可以讓我們看到最當(dāng)下的國(guó)際影人對(duì)華語(yǔ)電影創(chuàng)作的欣賞視角和態(tài)度，很好地幫助我們理解文化上的差異和國(guó)內(nèi)外對(duì)電影這一媒介理解的差別，一定程度上幫助國(guó)內(nèi)影人擺脫圈地自嗨的困局。

《喀斯特》不該被忽視的作品

比如，獲得費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片獎(jiǎng)的《喀斯特》就可以很好地說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。事實(shí)上對(duì)很多人來(lái)說(shuō)《喀斯特》獲獎(jiǎng)是“爆冷”，這部影片只是導(dǎo)演楊穗益的長(zhǎng)片首作，他也的確只是一個(gè)剛剛研究生畢業(yè)不久的學(xué)生。影片以極其緩慢的節(jié)奏講述了一個(gè)貴州農(nóng)村婦女為牛尋醫(yī)問(wèn)藥的故事，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是精力和審美上的雙重挑戰(zhàn)。

然而，從影片藝術(shù)成色的角度看，藏龍單元諸位評(píng)審的選擇也并非完全出人意料：影片既非苦情也非昂揚(yáng)，對(duì)“時(shí)間性”觀念有著精準(zhǔn)把握，創(chuàng)作者并非想要觀眾從中獲得信息的“飽腹感”，而更多的希望通過(guò)視聽手段營(yíng)造豐盈的氛圍，挑戰(zhàn)觀影的方式和習(xí)慣；創(chuàng)作者對(duì)成本的限制有著十足的認(rèn)知，能在極其有限的資源之中開辟出一條屬于自己的美學(xué)道路，如非職業(yè)演員的大范圍使用等等；編導(dǎo)能在內(nèi)心世界和外部景觀之間建立起微妙的連接，使得“喀斯特”不僅作為一個(gè)地理名詞，更成為某個(gè)地區(qū)人物內(nèi)心狀態(tài)的寫照……凡此種種，都讓人看到創(chuàng)作者十足的潛力。

楊穗益也在采訪中表示，自己拍攝《喀斯特》并不是為慢而慢，挑戰(zhàn)觀眾極限也非“必要”，只是在為適當(dāng)?shù)念}材選擇合適的“容器”。這種對(duì)待電影的觀念以及執(zhí)行能力，在當(dāng)下中國(guó)青年導(dǎo)演當(dāng)中還是比較稀缺的。無(wú)論評(píng)審團(tuán)內(nèi)部有著怎樣的“博弈”，《喀斯特》都是一部不應(yīng)該被忽視的、有分量的作品。

如果說(shuō)藏龍單元在很大程度上反映了全球?qū)θA語(yǔ)電影的視點(diǎn)，那么臥虎單元五個(gè)華語(yǔ)評(píng)審的選擇則反映了華語(yǔ)地區(qū)如何看待全球電影，兩個(gè)單元、兩組評(píng)審互為鏡像，實(shí)現(xiàn)了真正的文化交流。筆者也相信，只有在這樣鏡像般的評(píng)價(jià)體系的對(duì)照之下，華語(yǔ)電影才能真正看清自己在世界電影中的位置?？偟膩?lái)看，舉辦八屆以來(lái)，平遙國(guó)際電影展形成了越來(lái)越平衡、完善的評(píng)審制度體系，電影領(lǐng)域的交流也給每年的影展帶來(lái)值得令人玩味的驚喜。

中國(guó)電影別擔(dān)心，要開心

除了官方評(píng)審之外，平遙國(guó)際電影展也設(shè)置了很多有趣的場(chǎng)外獎(jiǎng)項(xiàng)，如青年評(píng)審榮譽(yù)、迷影選擇榮譽(yù)、最受歡迎影片等等。需要指出的是，多元評(píng)價(jià)體系已經(jīng)成為全球電影節(jié)展一個(gè)非常普遍的趨勢(shì)，比如每個(gè)電影節(jié)幾乎都設(shè)置了自己的觀眾選擇獎(jiǎng)，一些節(jié)展贊助商甚至?xí)楠?jiǎng)項(xiàng)冠名或直接參與到評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)里。這些獎(jiǎng)項(xiàng)由不同的群體評(píng)選而來(lái)，反映了獎(jiǎng)項(xiàng)背后各個(gè)不同職業(yè)素養(yǎng)的人群特有的評(píng)價(jià)體系，它們對(duì)官方評(píng)審起到了很好的補(bǔ)充作用，一些可能由于種種因素被忽視的作品，往往可以在這些獎(jiǎng)項(xiàng)中再一次被打撈起來(lái)、大放異彩。

在這之中，青年評(píng)審榮譽(yù)和迷影選擇榮譽(yù)獲獎(jiǎng)影片《鳳凰山下·詞》不得不提。影片初看是一部紀(jì)錄片，但隨著情節(jié)的深入，觀眾會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)這是一部充滿搬演、重演、表演色彩的劇情片，這不僅在整個(gè)藏龍單元當(dāng)中算是獨(dú)一份，也與臥虎單元的《草原與高山》形成了非常好的對(duì)照，映射出全球電影體裁融合的一大趨勢(shì)。

影片講述創(chuàng)作者本人試圖還原一首千年前的宋詞的旋律，并由此開始了一場(chǎng)跨越時(shí)空的旅程的故事，將個(gè)體經(jīng)歷、電影拍攝、文化研究諸個(gè)層面的疑問(wèn)和困惑熔于一爐，形成了極其豐富、貫通的文本信息。不可否認(rèn)，無(wú)論是這些信息還是“紀(jì)錄劇情片”（docu-fiction）這種形式，都會(huì)對(duì)影展觀眾構(gòu)成一些超出觀影經(jīng)驗(yàn)的挑戰(zhàn)，但這也恰恰彰顯出影片的獨(dú)特性和豐富性，彰顯出小成本獨(dú)立制作相較于中高成本商業(yè)制作的巨大優(yōu)勢(shì)。導(dǎo)演祝新也在接受媒體采訪時(shí)表示，這部電影由于資金的匱乏只能采取非常規(guī)的制作模式，其制作周期近三年。然而，匱乏對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)往往也是創(chuàng)意的挑戰(zhàn)，它為電影賦予了另一種工業(yè)流水線無(wú)法讀取、無(wú)法認(rèn)知的奇特形態(tài)，我們往往將這種形態(tài)定義為“藝術(shù)”，而在本屆影展中，它被職業(yè)影評(píng)人和全國(guó)海選的、具有較高電影素養(yǎng)的影迷識(shí)別出來(lái)，恐怕也絕非意外的結(jié)果。

這種節(jié)展模式與其體量互為充要，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。國(guó)內(nèi)大型節(jié)展更多需要考慮票房的壓力，也要考慮不同層次觀眾的接受程度，所以通過(guò)更多單元的設(shè)置來(lái)適應(yīng)和應(yīng)對(duì)更加廣泛的觀眾群體，但這樣的形態(tài)也必然面臨策展概念乏力的窘境。與之相對(duì)，中小型節(jié)展可以很好地實(shí)現(xiàn)其策展思路，但影展小而精也就必然需要面對(duì)它的挑戰(zhàn)，其中最核心之一便是，由于其專業(yè)度較高，自然也就對(duì)觀眾提出了更高的要求，這里所說(shuō)的“要求”倒并非觀眾對(duì)電影專業(yè)知識(shí)的熟知，而是對(duì)觀眾開放心態(tài)的要求——他們(他，本就指代兩種性別)可能必須要面對(duì)院線電影里從不曾出現(xiàn)過(guò)的、奇形怪狀的創(chuàng)作，要承認(rèn)這些超出認(rèn)知范圍的事物的廣泛存在，要以此來(lái)更新自己的評(píng)價(jià)系統(tǒng)而非固守自身削足適履。

從這點(diǎn)上說(shuō)，爭(zhēng)議從來(lái)不是問(wèn)題，無(wú)爭(zhēng)議才是更大的問(wèn)題，因?yàn)椤盁o(wú)異議”只能說(shuō)明評(píng)級(jí)體系確實(shí)需要一些改進(jìn)，說(shuō)明個(gè)體還沒有發(fā)展出足夠的多樣性來(lái)適應(yīng)不斷發(fā)展出來(lái)的新的電影形式。筆者非常期待平遙國(guó)際電影展明年會(huì)有更好的選片、更好的評(píng)選，也非常期待明年有更好的觀眾。影展總監(jiān)賈樟柯在開幕式上唱出的那句振奮人心的口號(hào)，“中國(guó)電影，Don’t worry, be happy”，似乎也可以應(yīng)用于所有本屆平遙國(guó)際電影展的所謂“爭(zhēng)議”影片——?jiǎng)e擔(dān)心，要開心。

文章來(lái)源：北京青年報(bào)

作者：圓首的秘書