黑白文娛/文 藍(lán)二/文??一個(gè)小案引出一個(gè)小社會(huì)；不重在案件的復(fù)雜度，而重在看人性這件事——在當(dāng)下國(guó)內(nèi)懸疑劇的共同追求中，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)近期完結(jié)的《錯(cuò)位》，在這個(gè)維度上延伸出自己的獨(dú)到點(diǎn)。

這次不是在極端或酷烈的故事場(chǎng)景中探人性奇觀，而是以一個(gè)極近、更普世的現(xiàn)實(shí)，讓日常真成了一面鏡子，在特別熟悉的小人物奮斗語(yǔ)境中，去看人性的細(xì)微處，看人對(duì)現(xiàn)實(shí)的“妥協(xié)”突破了一個(gè)臨界點(diǎn)、到了一種過(guò)深的程度，會(huì)發(fā)生怎樣的畸變。

因?yàn)榫嚯x更近的現(xiàn)實(shí)，這部劇讓觀眾有了頗多以自己經(jīng)驗(yàn)相交換的共鳴空間；同時(shí)由于犀利而有灰度的人物塑造，信息量飽滿的影像塑造，這部劇具有豐富的解讀空間，在這一維度上更形成了自己的魅力點(diǎn)。

錯(cuò)位的真實(shí)，人性的拐點(diǎn)

錯(cuò)位，是原本的軌跡在偏移，原本的世界被打亂。

如果去順敘看待《錯(cuò)位》這個(gè)故事，這原本是個(gè)開(kāi)端和過(guò)程都比較正常的小人物奮斗故事，其間的困境常見(jiàn)而破局手段世俗，但驚心動(dòng)魄的地方也正在這里：大部分似乎還算講得通、可包容的無(wú)奈自利之舉，終在某一刻激化促成了最后的失控大惡。

劇中，錯(cuò)位至少有三種存在狀態(tài)。

被動(dòng)襲來(lái)的變化——如姜光明因丈夫出軌而再無(wú)法逃避的家庭與自我，蘇真真因車(chē)禍致殘而改變的生活和心理。

主動(dòng)選擇后的分岔——如唐尋遭遇罪案一念之差的隱瞞，江娜一時(shí)好奇偷看的唐尋稿件，顧己鳴向上攀爬的每個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，將他們不斷牽扯到新的失控境地。

不同“世界”交錯(cuò)后的震動(dòng)——顧己鳴由自己的貧寒世界闖入權(quán)力場(chǎng)后的困窘不甘痛苦，又如蘇真真由天之驕女墜為人們憐憫對(duì)象后的精神世界崩塌。

在這些狀態(tài)的綜合作用中，這部劇以錯(cuò)位為題眼，不是為追求戲劇性的荒誕情節(jié)發(fā)展，而是明確戳破了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)或人生“諸多無(wú)奈”的遮掩和順從，揭開(kāi)“日常”底下常見(jiàn)、熟識(shí)、默認(rèn)的暗涌，直指背后可能存有的畸變。

典型如以資源、名利、算計(jì)為“正義”的金錢(qián)社會(huì)環(huán)境，人們對(duì)這種生存邏輯的認(rèn)同、靠攏與主動(dòng)擁護(hù)；顧己鳴和他的前后輩奮斗者，看似在以才華出人頭地、與不公現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?，?shí)則是一波一波地找到“規(guī)則”、進(jìn)入“規(guī)則”又固化“規(guī)則”。

又如當(dāng)人們完全將自身貢獻(xiàn)于現(xiàn)實(shí)外部的評(píng)價(jià)認(rèn)可體系中后，或許會(huì)長(zhǎng)久地迷失而不自知，即如強(qiáng)勢(shì)的刑警姜光明為內(nèi)心不安全感筑起的性格硬殼，不允許自己有瑕疵缺失的蘇真真形成的扭曲掌控欲，顧己鳴卑微迷茫的自尊和搖搖欲墜的價(jià)值。

《錯(cuò)位》是典型的關(guān)于人性懸疑的揭示，而它的獨(dú)特之處在于，不是為了抓住那最終的落點(diǎn)，而是在過(guò)程，通過(guò)細(xì)密的描摹看到主要人物的心理之路，一點(diǎn)點(diǎn)捋出和呈現(xiàn)那些關(guān)鍵的拐點(diǎn)。

比如顧己鳴從真誠(chéng)到算計(jì)，從略有心機(jī)到放棄原則，從遮掩過(guò)錯(cuò)到定下殺人，從心有畏懼到徹底冷血；又如蘇真真，從驕傲自信到崩潰，再到整個(gè)人重建后陽(yáng)光下的陰影——不斷演進(jìn)的變化與很多個(gè)重要轉(zhuǎn)折處，都成為這部劇簡(jiǎn)明好猜“小案件”背后更吸引觀眾的鉤子。

犀利、高光的人物塑造與演繹

《錯(cuò)位》中，由內(nèi)容創(chuàng)作與演員表演共同塑造出的犀利人物無(wú)疑是該劇的最大亮點(diǎn)。

對(duì)于其中突出的如馬伊琍、佟大為、藍(lán)盈瑩所擔(dān)任的角色，許多觀眾都認(rèn)為是“特別顯功力”或“近年其個(gè)人最好的表演”。

首要突出的自然是其中“嫌疑人”群體們的塑造。

作為最終兇手的顧己鳴（佟大為飾），由于角色層次非常地飽滿，很多觀眾直到最后、到當(dāng)下，還會(huì)為這個(gè)人物是否“徹底純惡”，是否在某處值得被同情，而反復(fù)爭(zhēng)論。

顧己鳴讓觀眾報(bào)以探究之心的名場(chǎng)面太多。比如在那場(chǎng)關(guān)鍵的富豪聚會(huì)，一次次被人鄙視累積起的憋屈，在停車(chē)場(chǎng)被兩豪車(chē)夾擊時(shí)最終爆發(fā)，但這種爆發(fā)又以一種小人物憋屈至極的方式呈現(xiàn)——在豪車(chē)堅(jiān)決不給他開(kāi)車(chē)門(mén)上車(chē)讓出空間時(shí)，他在豪車(chē)司機(jī)的逼視之下只能從副駕的車(chē)窗屈辱地爬進(jìn)去。

到了后期又有已經(jīng)靠著蘇真真一家功成名就的顧己鳴，卻夜間一人坐在泳池邊，邊喝紅酒邊偷偷吃著媽媽腌制的鄉(xiāng)下泡菜，泡菜成了他在作惡的恐慌、階層的憋屈、人生隱約將至的崩塌中，唯一能得到的一次釋放，也或許是窮途末路時(shí)對(duì)于本真生活、對(duì)自己過(guò)往的微妙痛惜。

包括為蘇真真送植物、送江娜制作的海石花，對(duì)江娜的坦白敞開(kāi)，孰是真愛(ài)孰是PUA；顧己鳴殺害江娜時(shí)刺刀的用力；顧己鳴最終婚禮與監(jiān)獄中的“人之將死其言也善”——都成為觀眾們熱衷討論的細(xì)節(jié)，有觀眾非常準(zhǔn)確地總結(jié)，看到最后，也真的沒(méi)有搞清楚他有多少是“真誠(chéng)”而多少是在“演戲”。

這部劇中同時(shí)很值得一提的，是主要女性角色的塑造。馬伊琍飾演的資深刑警姜光明，沒(méi)有形成“女刑警”或“女領(lǐng)導(dǎo)”的刻板設(shè)計(jì)，人物狀態(tài)平實(shí)自然，尤其在發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的洞察力、審訊時(shí)的智謀狀態(tài)，凸顯資深刑警的經(jīng)驗(yàn)老到和警察形象的獨(dú)特魅力。

而蘇真真，作為在劇中很長(zhǎng)時(shí)間被觀眾猜疑為兇手的人物，卻收到非常多的正面評(píng)價(jià)。概因這一人物作為“富家千金”，具備了真正扎實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和行為邏輯。遵循名利圈層以利益為上的行事準(zhǔn)則，極善調(diào)用資源，處理危機(jī)時(shí)冷靜冷酷、效果，在殘疾心理障礙的推動(dòng)下，以打造“作品”、證明自身價(jià)值的動(dòng)力綁定與顧己鳴的關(guān)系，擺脫了常規(guī)女性?shī)Z愛(ài)的“白富美戀愛(ài)腦”邏輯，因此盡管人物具有極大灰度，被觀眾們理性認(rèn)知為“不是純粹的好人”，但卻具有了獨(dú)特的人物魅力，且以灰度中的弧光一面獲得了女性觀眾對(duì)于女性理想化特質(zhì)的認(rèn)同。

事實(shí)上，從許多討論與反饋中都可以看到，“殘酷但真實(shí)”，反而是當(dāng)下觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)向內(nèi)容重要的肯定維度之一?！跺e(cuò)位》講述的是極近的現(xiàn)實(shí)中、熟悉的事物或存有的惡因惡念?lèi)汗?，其間偶然性與必然性并存的狀態(tài)，是觀眾們清楚的，也是愿意放到自身去審視觀照的。

而《錯(cuò)位》所具有的灰度空間、解讀空間，也讓它具有自身的獨(dú)特價(jià)值。正如它在人物身上始終留下的沒(méi)有揭開(kāi)的真相與假面，劇中也并沒(méi)有給出所有人性以定論，給每一種選擇以評(píng)判，而它讓觀眾帶著自身的價(jià)值觀、經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)知去理解，去判斷對(duì)錯(cuò)。其實(shí)非常典型的關(guān)于“6頁(yè)紙是否算抄襲”，顧己鳴這個(gè)原罪是否存在，觀眾間就產(chǎn)生了非常激烈和對(duì)立的碰撞，從中也在透出我們每個(gè)真實(shí)的人物對(duì)于社會(huì)規(guī)則、法律界限、自我原則、現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的體會(huì)與感悟，“黑白灰”真實(shí)地交互。這種由劇集闡發(fā)又游離于劇集之外，留給觀眾的自我“審判”，可算是一種有趣又有意義的回響。

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