黑白文娛/文 條形碼/文 今年以來(lái)的國(guó)漫市場(chǎng)可謂異彩紛呈，前有《大護(hù)法》導(dǎo)演不思凡的話題新作《大雨》，又有玄幻修真界的一匹黑馬《仙逆》以及知名IP續(xù)篇《全職高手3》和《眷思量2》……這些作品不僅收獲一眾擁躉，更是讓國(guó)漫迷們直呼“2024是國(guó)漫雄起年”。

而當(dāng)我們將時(shí)間線拉到六月中旬，一部短小精悍、制作頗有誠(chéng)意的搞笑番卻逐漸在年輕觀眾的圈子里占據(jù)一席話題空間，追更的粉絲們?cè)趶椖焕锴孟虏簧佟安屎缙ā保灿猩项^的觀眾激情催更。

這部愛(ài)奇藝動(dòng)漫的獨(dú)播動(dòng)畫(huà)《成何體統(tǒng)》，由討論度和熱度上還在不斷發(fā)酵擴(kuò)圈。小紅書(shū)上，有近萬(wàn)條關(guān)于《成何體統(tǒng)》的筆記，而在抖音，它的成績(jī)也并不落俗，截至目前，官方抖音號(hào)點(diǎn)贊量達(dá)170余萬(wàn)，“吾妻晚音”“你，就是我的故鄉(xiāng)”等臺(tái)詞更是成為爆款二創(chuàng)素材。

《成何體統(tǒng)》何以出圈，成為新黑馬？不依賴雅韻的國(guó)風(fēng)美學(xué)和傳統(tǒng)神話故事，不走修仙熱血的男頻模式，《成何體統(tǒng)》的出現(xiàn)，似乎向我們展示了一些國(guó)漫多元化的新可能。

用原著的好底子熬一鍋年輕人愛(ài)喝的湯

《成何體統(tǒng)》的原著故事并不復(fù)雜，開(kāi)腦洞、反套路，是最大亮點(diǎn)。

社畜王翠花穿越到小說(shuō)里，成了禍國(guó)殃民、不得善終的“妖妃”庾晚音，而她腦子不亂、心態(tài)不慌，在梳理“全員惡人”的劇情后，決定成為全書(shū)里最大的反派，幫助暴君一起鏟除敵對(duì)勢(shì)力，從而讓自己活下去。

沒(méi)想到的是，翠花在第一次“侍寢”時(shí)靈光乍現(xiàn)，憑著男主夏侯澹、也就是張三的一句口頭禪“那個(gè)誰(shuí)”，猜到對(duì)方也是穿越過(guò)來(lái)的現(xiàn)代人，由此，兩個(gè)人的命運(yùn)便緊密聯(lián)系在一起。此后，一同對(duì)抗端王，假意與太后交好，又一起合作培育勢(shì)力。

這樣一個(gè)短小精悍的故事，權(quán)謀線自然并非重點(diǎn)，但它是男女主命運(yùn)的牽引和引發(fā)劇情走向高能段落的加速器。原著真正的核心仍舊是男女主之間關(guān)系的構(gòu)建，即兩顆從現(xiàn)代穿越到危機(jī)四伏的環(huán)境中的陌生靈魂，如何發(fā)展出一段真正意義上的愛(ài)情。正是在把握了這樣一種底層邏輯之后，動(dòng)畫(huà)版《成何體統(tǒng)》才能一舉俘獲年輕受眾的歡心，讓他們成為了口碑發(fā)酵的關(guān)鍵一環(huán)。

具體而言，動(dòng)畫(huà)版《成何體統(tǒng)》對(duì)于男女主的感情線采用“小火慢燉”、“草蛇灰線”的處理方式，并非毫無(wú)邏輯地添加“人工糖精”，而是設(shè)身處地依據(jù)現(xiàn)代人穿越到古代的即時(shí)感受來(lái)推進(jìn)兩人之間的人物關(guān)系，從而讓觀眾更易代入，并對(duì)角色產(chǎn)生共情。

第一次見(jiàn)面，兩個(gè)人在聊完彼此穿越前發(fā)生的故事后，便自然而然成了“飯搭子”，火鍋成了他們的“聊天局”；翠花被端王、太后等人設(shè)計(jì)，差一點(diǎn)陷入危機(jī)時(shí)，張三及時(shí)趕到，將她護(hù)到身后；張三克制不住情緒想要沖撞太后時(shí)，翠花拉住他的衣袖，勸他冷靜；又或是兩人一同吃火鍋時(shí)，張三讓宮女端來(lái)的都是翠花愛(ài)吃的菜……細(xì)節(jié)上的豐滿，讓觀眾感受到兩人之間情愫的暗流涌動(dòng)以及并肩作戰(zhàn)的默契感。

不僅如此，無(wú)論是兩個(gè)人之間共同面臨的困境（按照故事中的“小說(shuō)劇情”，他們只是“主角”的墊腳石），還是彼此應(yīng)對(duì)危機(jī)的處理方式，其實(shí)都指向了一個(gè)事實(shí)：兩個(gè)人之間的愛(ài)情并非偶然，而是必然的結(jié)果，因?yàn)樗麄冋嬲龘碛心軌蚶斫鈱?duì)方的能力和保護(hù)對(duì)方的信念。當(dāng)外部環(huán)境十分險(xiǎn)惡時(shí)，男女主之間不斷加深的感情其實(shí)在某種程度上也讓觀眾產(chǎn)生了一種“養(yǎng)成”的既視感。

除此之外，在目前已播出的前期劇情中，兩個(gè)人之間雖有淺淺的曖昧，但相處始終是自然、不忸怩的，從最開(kāi)始的“飯搭子”，到之后的“隊(duì)友”，這樣的身份關(guān)系設(shè)計(jì)，也更利于貼近時(shí)下的愛(ài)情關(guān)系語(yǔ)境。值得一提的是，動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)對(duì)于Z世代觀眾愛(ài)嗑CP、喜歡情感濃度高的CP等偏好非常了解，無(wú)論在制作還是宣發(fā)層面，都讓男女主之間的互動(dòng)顯得頗具宿命般的曖昧。

光有“糖”并不能滿足現(xiàn)在的年輕觀眾，在前期“泄洪”式“發(fā)糖”后，第一集中埋下的男主偏頭痛的伏筆以及原著的劇情走向等，都在暗示男女主的感情發(fā)展不會(huì)一蹴而就，而是要經(jīng)歷痛苦的拉扯、命運(yùn)的起伏以及現(xiàn)代靈魂在異世的掙扎碰撞。這些則給觀眾帶來(lái)了更深的期待，也已引發(fā)多樣的場(chǎng)外話題反響。

總體而言，《成何體統(tǒng)》接納吸收了原著對(duì)于男女主感情關(guān)系塑造打磨的精華，又通過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在動(dòng)畫(huà)番劇方面豐富的制作經(jīng)驗(yàn)，拆解了原著文本，再以視覺(jué)呈現(xiàn)輸出成符合時(shí)下Z世代群體審美取向的番劇，掐住真正吸引人的東西，去掉稍顯臃腫的部分（比如對(duì)于其他角色的累贅描寫(xiě)），一道高湯就此熬制成功。

“活人味”的喜劇感，“短劇化”的趣味特征

與其他改編成動(dòng)漫的原著動(dòng)輒上百萬(wàn)字的體量相比，《成何體統(tǒng)》可謂是名副其實(shí)的“短篇”，全篇一共只有三十萬(wàn)字，但好在麻雀雖小五臟俱全，原著的情節(jié)編排合理，也有一定新意。改編后的動(dòng)漫，每一集體量15-20分鐘，保留了原著小而美的優(yōu)點(diǎn)，讓觀眾保有追番的耐心。

在《成何體統(tǒng)》的評(píng)論區(qū)里，觀眾提到最多的就是：這番劇，下飯！

作為一部以“穿越”為基礎(chǔ)設(shè)定的番劇，喜劇性成為了《成何體統(tǒng)》的核心亮點(diǎn)，主要呈現(xiàn)于兩個(gè)層面。

第一個(gè)層面是男女主人設(shè)所帶來(lái)的極度反差感，“小說(shuō)”里，庾晚音和夏侯澹原本是刻板印象下的妖妃和昏君，但在穿越來(lái)的翠花和張三成功“結(jié)盟”后，兩個(gè)人的人設(shè)開(kāi)始了大幅度的“OOC”破人設(shè)。

這種“OOC”并非是一種靜態(tài)的結(jié)果，而是動(dòng)態(tài)的過(guò)程。一方面兩人為了避免露出馬腳，只能竭力進(jìn)行cosplay，張三假裝成狠戾的昏君，翠花扮演起善于勾引皇帝的妖妃，但無(wú)論是張三在大殿上舉起刀劍佯裝要?dú)⒑Υ蟪迹€是翠花濃妝艷抹與其他妃子爭(zhēng)風(fēng)吃醋，因?yàn)檠莸暮圹E實(shí)在過(guò)于明顯，也因此讓擁有上帝視角的觀眾get到了笑點(diǎn)。另一方面，這種“OOC”來(lái)源于兩人在遇到問(wèn)題時(shí)，利用的是現(xiàn)代人的思維模式來(lái)思考破局之道。比如翠花建議張三去離間端王和謀士之間的關(guān)系，她教給張三的話術(shù)與現(xiàn)代職場(chǎng)中勾心斗角時(shí)的話術(shù)簡(jiǎn)直如出一轍。?

第二層喜劇元素則是現(xiàn)代梗的巧妙運(yùn)用——區(qū)別于一些其他作品中濫用現(xiàn)代梗帶來(lái)的不適觀感，《成何體統(tǒng)》的現(xiàn)代梗存在于結(jié)構(gòu)性的設(shè)定之上，要么是決定劇情走向的關(guān)鍵，要么是增強(qiáng)男女主感情濃度的粘合劑。

典型如讓男女主互相對(duì)上暗號(hào)的“how are you”，劇中有不少讓人忍俊不禁又十分契合劇情的“神?！?。比如當(dāng)男女主看到同樣是穿書(shū)的女二謝永兒彈奏琵琶時(shí)，握住琵琶的方式像極了在演奏吉他，兩個(gè)人立刻相視一笑。又如翠花偷聽(tīng)端王和謝永兒談話時(shí)，還會(huì)給觀眾來(lái)一句reaction：“謝永兒，你營(yíng)業(yè)也太積極了吧！”再比如翠花在藏書(shū)閣研究抗旱策略時(shí)，因?yàn)榉斌w字太難懂而忍不住吐槽自己“看了臺(tái)版漫畫(huà)也沒(méi)用”。

這些充滿生活氣息和活人味的現(xiàn)代梗不僅讓男女主的形象更為立體，也讓觀眾在觀看的過(guò)程中獲得不少趣味和快樂(lè)。

除了喜劇性，絲滑的節(jié)奏和恰到好處設(shè)置的懸念也是這部番劇能夠拿下更多觀眾的關(guān)鍵。比如第一集剛開(kāi)頭，男女主就識(shí)破了對(duì)方身份，并且順其自然地組隊(duì)成功；而在第一集結(jié)尾處，男女主就懷疑起謝永兒是否也是穿越過(guò)來(lái)的現(xiàn)代人，整個(gè)節(jié)奏快而不亂。而劇情進(jìn)展到第五集時(shí)，端王謀士被害，此時(shí)懸念升級(jí)，劇情走向未知……這些都讓《成何體統(tǒng)》的可看性大大增強(qiáng)。

事實(shí)上，相比其他動(dòng)畫(huà)番劇，盡管大家都是同樣不長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)，但《成何體統(tǒng)》無(wú)疑體現(xiàn)出了更多“短劇化”的趣味和特征——與當(dāng)下長(zhǎng)劇領(lǐng)域新的變化風(fēng)向如出一轍。節(jié)奏明快、有一定邏輯、有懸念、敘事簡(jiǎn)潔；沒(méi)有來(lái)回拉扯的劇情，沒(méi)有冗長(zhǎng)的鋪墊和伏筆，無(wú)論是短劇化的長(zhǎng)劇，還是短劇化的動(dòng)漫番劇，它們的邏輯是根植于短劇之中的。而區(qū)別于其他番劇在特效或是角色捏臉?lè)矫娴膶Ｗ?，《成何體統(tǒng)》在故事的創(chuàng)作和人物角色的還原上做了不少努力，讓人欣慰的是，目前來(lái)看，成效不錯(cuò)。

從長(zhǎng)期來(lái)看，雖然還不確定如同《成何體統(tǒng)》一樣的“短劇化”下飯番是否會(huì)成為一種穩(wěn)定的風(fēng)向，但它在一定程度上拓寬了動(dòng)漫番劇的創(chuàng)作手法，值得我們?nèi)ダ^續(xù)關(guān)注。

圖片來(lái)源：《成何體統(tǒng)》海報(bào)