黑白文娛/文 條形碼/文?你相信這個世界上存在一個女人，她不僅和你同一天生日、擁有同一件大衣，甚至還和你愛上同一個男人嗎？我知道，你肯定覺得這故事聽上去實(shí)在乏味透頂，像極了三十年前的八點(diǎn)檔劇情?！恫粔蛏屏嫉奈覀儭分v述的就是這樣兩個極其相似卻又本質(zhì)上不同的女人，她們各自的故事，以及她們之間的故事。

它沒有什么強(qiáng)烈的反轉(zhuǎn)，亦沒有堪稱奇巧的劇情，有的只是溪水在心上緩緩流淌所譜成的韻律，以及生活中那些難以名狀的情緒被一幀一幀定格后所產(chǎn)生的延蕩。

你很難用幾個關(guān)鍵詞去描摹清楚《不夠善良的我們》到底是一部怎樣的臺劇，但不可否認(rèn)，它是一部能夠在短期內(nèi)讓觀眾持續(xù)產(chǎn)生議論、質(zhì)疑和思考的作品，因?yàn)樗v述的正是值得反復(fù)咀嚼的生活，以及生活藏在不為人知處的暗面。

對他者的無盡想象，女人的自我纏斗

故事開始于一場“視奸”，簡慶芬正在偷看Rebecca的社交帳號。三十九歲的她事業(yè)似乎不錯，能確定的是沒有結(jié)婚，最近的date對象是身體緊繃結(jié)實(shí)的年輕男孩，即便已經(jīng)算不上年輕，但她行事仍舊恣意灑脫，紋身、旅行……盡管Rebecca在網(wǎng)絡(luò)上Po出來的不過是只言片語和幾張照片，但簡慶芬心里還是有什么東西松動了。她的手指在電腦觸摸板上反復(fù)摩挲，腦袋里早已綿延了無數(shù)的幻想。同月同日還愛上同一個男人——何瑞之的簡慶芬和Rebecca，其實(shí)早就走上不同的岔道。在簡慶芬的幻想中，Rebecca擁有無數(shù)個只需要做Rebecca的時刻，那是更為細(xì)致具體的自由。

簡慶芬每天留給自己的時間很少，幾乎算得上微不足道。在白天，她要扮演別人的老婆、媽媽、女兒和員工，還要照顧人類在出廠設(shè)定中就保有的那一點(diǎn)點(diǎn)偽善，做一個愛地球、不逾越不出格的好人。只有夜深人靜，老公還未下班，孩子早已入睡，生活里的其他人暫時性缺位時，她才能再次成為自己。她坐在天臺，點(diǎn)燃了一根煙，那是簡慶芬的時刻。

嚴(yán)格意義上說，簡慶芬的生活其實(shí)還不錯，“沒有不好，就只是太平凡了?！逼椒驳胶驼煞蛑g的相處也更像是朋友，平凡到挑剔的婆婆時不時的刁難都已足夠讓簡慶芬產(chǎn)生些微的澎湃和激情，麻煩總好過寂靜，混亂總好過一潭死水。

當(dāng)一個人感受到生活的索然無味時，潛臺詞往往意味著更深一層的指涉。在第一集里，簡慶芬想象Rebecca和年輕的男孩旁若無人地抱在一起擁吻，甚至倒在了她的臥室大床上，簡慶芬一邊慌亂地掀開床單，一邊自言自語解釋，轉(zhuǎn)頭發(fā)現(xiàn)，一切都是虛假的幻影，但那一刻，空氣里全然彌漫著一種情緒：寂寞。簡慶芬太寂寞了，她不知道自己還可以追求什么，也不知道到底要怎樣才能排解掉這些寂寞。于是，她開始了一場對于他者躁動不安的想象。

三十九歲的Rebecca，抹除掉在社交媒體上令人艷羨的幻影，真實(shí)的生活卻并與簡慶芬的想象大不相同。她拼命努力工作，在事業(yè)上卻還是會遭遇接踵而至的危機(jī)；她有姣好的外形，在餐廳吃飯時卻還是會因?yàn)橐蝗耸扯灰笞诎膳_；深夜回到家里，沒有一盞燈為她亮起。當(dāng)視角對準(zhǔn) Rebecca的生活，故事的另一個版本也隨之閃現(xiàn)，人們發(fā)現(xiàn)，真實(shí)的Rebecca原來就像那個被衣服壓垮的衣架，時常處于焦頭爛額的境遇里。

簡慶芬并不知道的是，在Rebecca的腦海中，也不止一次幻想過她的生活，一家三口其樂融融，沒有必須向上的壓力，沒有孤立無援的無助。如果自己能夠放低姿態(tài)，如果自己能夠?qū)W會討好，如果自己嫁給了何瑞之，如果自己不是Rebecca，那么生活會不會變得容易一些？

如同簡慶芬在第一集開頭那段獨(dú)白所說：【快樂】其實(shí)是用【痛苦】積累來的，那么，有沒有可能是我們誤會了自己，我們以為我們正在追求快樂，但其實(shí)我們真正熱愛的很可能是：痛苦。

簡慶芬尋找到的痛苦，來源于Rebecca這個在她眼里完美的假想敵，通過構(gòu)建敵人，從而將自己內(nèi)在的精神矛盾和沖突外化，最終完成自我的平靜。而Rebecca又何嘗不是如此，當(dāng)罹患乳腺癌的她和簡慶芬站在海邊時，她告訴簡慶芬，自己在社交帳號上發(fā)布的每一條動態(tài)，實(shí)際上都是為了簡慶芬而發(fā)。

事實(shí)上，當(dāng)簡慶芬和Rebecca望向彼此時，在對他者的無盡想象中，想象被剝離掉最原本的意義，而成為了一種對自我的厭惡和對另一種生活的期許，應(yīng)許之地不存在于這里，那便只會存在于想象的那一頭?！恫粔蛏屏嫉奈覀儭?，講述的始終是女人與自我纏斗的故事。

我們畢竟是人，我們沒有想要當(dāng)神

簡慶芬和Rebecca，究竟為何會對自我產(chǎn)生厭惡？《不夠善良的我們》導(dǎo)演、編劇徐譽(yù)庭在采訪中的回答也許能夠給予這個問題一個妥當(dāng)?shù)睦碛伞捌鋵?shí)我們每一個人都蠻善良，但我們都會因?yàn)槟切┎粔虻牡胤?，對自己產(chǎn)生厭惡和負(fù)面的批判”。簡慶芬和Rebecca的心理癥結(jié)，恰恰來源于此。

簡慶芬的自我厭惡看上去幽微卻又像皮革的紋理一般堅(jiān)實(shí)妥帖，一則源于生活的波瀾不驚，以及婆媳、妯娌之間經(jīng)由細(xì)碎摩擦后，掉下的碎屑；二則來源于簡慶芬在最開始時早已洞悉何瑞之愛人的模樣，此后的十余年里，她無法不反復(fù)比對，比對自己和Rebecca，亦比對何瑞之究竟更愛自己，還是更愛Rebecca；而最深一層的厭棄，則來源于簡慶芬在多重社會身份之下，對自己不夠徹底的善良的反思。

簡慶芬的母親因?yàn)槟昙o(jì)大了所以有些忘事，因此嫂子決定將她送去療養(yǎng)院，而簡慶芬自然知道送去療養(yǎng)院后，母親的精神狀態(tài)勢必會受到影響，于是果斷拒絕了對方的提議。但究竟該如何歸置母親，她心里卻始終猶疑不決。一方面，她渴望盡孝，另一方面，她又渴望獨(dú)立，至少擁有一份屬于自己的工作。反復(fù)拉扯的背后，是女性被社會形塑成道德至上的模范標(biāo)兵的唏噓現(xiàn)狀。

隨后，何母患病，她忙前忙后陪護(hù)，看似是賢惠的媳婦，實(shí)則心里充滿怨恨，甚至是惡毒的想法，她會在內(nèi)心不停問幾百次，為什么婆婆還沒死?！恫粔蛏屏嫉奈覀儭窙]有回避簡慶芬心里的“惡念”，但也未曾想過將她放在審判的天平之上，它只是平靜地展示普通人生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的小善小惡，以及女性被規(guī)訓(xùn)后，本能與社會枷鎖之間不斷抵觸對抗產(chǎn)生的振蕩。

同樣對自我產(chǎn)生厭惡的，還有Rebecca，她從小到大都不懂得該如何討別人的歡心，年輕時上班，被上司指著鼻子罵“總是掛著臉”；和男友戀愛多年，卻始終搞不定男友的媽；到了生命盡頭，遇見的男人因?yàn)樽约荷∽罱K逃之夭夭……飽滿豐潤得像一顆不假雕琢的珍珠，這樣的生活，從來都不屬于她。Rebecca自然不是毫無道德瑕疵的人，另一面的她，是總經(jīng)理的情婦，破壞了他人的家庭，成為標(biāo)準(zhǔn)意義上的壞女人。

在看似分岔的小徑上步行了數(shù)十年的簡慶芬和Rebecca，在四十歲的當(dāng)下，借由彼此的再度重逢，最終發(fā)現(xiàn)生活的吊詭與荒誕：原來看似完全不同的選擇，最后竟是殊途同歸。我們都不快樂，我們都對自己充滿厭惡。

徐譽(yù)庭在采訪中曾經(jīng)反復(fù)提起，創(chuàng)作《不夠善良的我們》最初的動機(jī)便是因?yàn)樗X察出人們的自我厭棄，她希望能夠借由這部劇讓我們放下對自我的執(zhí)念，“不要再那么嚴(yán)厲地對待自己了”。在《不夠善良的我們》末尾，何瑞之發(fā)給Rebecca的短信上寫著：“我很愛我老婆?！边@條短信讓簡慶芬潸然淚下，最終選擇釋然，回歸家庭。

這一結(jié)局當(dāng)然不夠激進(jìn)，不夠深刻，也不夠反叛，但轉(zhuǎn)而再細(xì)細(xì)思索，我們卻能夠理解徐譽(yù)庭的用心，身處婚姻漩渦里的女人，在放下對自我的反復(fù)審視之后，是否也應(yīng)該擁有除了離開之外的選擇，是否可以允許她們不夠勇敢，允許她們還是無法邁出最后那步？

因?yàn)槲覀冎皇侨硕?，會軟弱貪婪，既要又要，也會在?jīng)歷一場漫長的自我探索后，最終還是步入已知的未來?！恫粔蛏屏嫉奈覀儭坊蛟S想要傳達(dá)的就是這樣的含義：允許錯誤，允許不夠善良，允許人僅僅只是人而已。

圖片來源：《不夠善良的我們》公開海報(bào)