“一個(gè)普通家庭中的非凡故事?！边@是在大致了解拍攝內(nèi)容后，我腦海里迅速閃過(guò)的一行字。

“我堅(jiān)信大地不會(huì)欺騙種子/陽(yáng)光走過(guò)的地方花草一定茂盛”“在夢(mèng)雨喊媽媽/媽媽叫夢(mèng)雨的聲音中/夢(mèng)雨回到家里”……一張張泛黃稿紙上的散文詩(shī)句，訴說(shuō)著一位父親對(duì)詩(shī)意生活的樸素向往和堅(jiān)守。葉小平就是這些文字的主人。這些過(guò)往時(shí)間的深邃印記，區(qū)別于濃墨重彩的描繪，詩(shī)行里奔流的深切情感，謳歌著廣闊的天地和平凡的生活，還有對(duì)女兒葉夢(mèng)雨的愛(ài)。逝者已矣，生者如斯。其中的真摯深情，正是我們要通過(guò)短視頻《父親的散文詩(shī)》傳遞的主題。

采訪當(dāng)天，太陽(yáng)躲了起來(lái)，天空依然很通透，藍(lán)色的云層下安靜流淌著的富春江呈現(xiàn)出墨綠色，為采訪現(xiàn)場(chǎng)增添了一抹凝重而深沉的底色。我們都在盡最大的努力去克制情感。過(guò)世的父親一輩子都在寫詩(shī)，在女兒葉夢(mèng)雨呱呱墜地的那一刻，他想著“爸爸”這個(gè)稱謂的含義就是陪伴著女兒健康成長(zhǎng)，直到自己無(wú)法再提起筆寫詩(shī)的那一天。

在采訪葉夢(mèng)雨的時(shí)候，我們通過(guò)溫暖的對(duì)話來(lái)引導(dǎo)她回憶與父親的種種過(guò)往。我們采用的拍攝策略是雙機(jī)位，這樣能夠更好地捕捉她講述關(guān)于父親生前事跡時(shí)的細(xì)微表情、動(dòng)作，以及整個(gè)回憶氛圍的變化。

短視頻《父親的散文詩(shī)》截圖。資料圖片

機(jī)位A是靜態(tài)的主攝像機(jī)，對(duì)準(zhǔn)葉夢(mèng)雨的正面。在采訪第一階段，我們用中景捕捉她講述父親故事時(shí)的臉部表情和上半身的動(dòng)作。葉夢(mèng)雨在畫面中間，隨著她情緒的起伏，我們能夠清晰看到她眼中閃現(xiàn)的淚光，陷入對(duì)父親溫暖的回憶中時(shí)的神態(tài)，還有摩挲父親手稿時(shí)的溫柔動(dòng)作。

采訪第二階段我們將機(jī)位A的景別調(diào)整至全景，葉夢(mèng)雨在畫面左側(cè)的三分之一處，畫面的中間和右邊空著。這是一個(gè)思考過(guò)的嘗試，因?yàn)閱螐漠嬅娴钠胶庑詠?lái)說(shuō)需要右邊也有相同的權(quán)重。考慮到此時(shí)此刻的葉夢(mèng)雨沉浸在交織的回憶中，她在與過(guò)去對(duì)話，留白的空間正好象征性地代表她父親的缺席。這種布局也讓葉夢(mèng)雨成為畫面的重心，而空出的部分則給予觀眾一種心理暗示，即父親的愛(ài)仍然占據(jù)著葉夢(mèng)雨生活的一部分。

機(jī)位B是長(zhǎng)焦，用于捕捉葉夢(mèng)雨的特寫，為影像呈現(xiàn)注入更多的細(xì)節(jié)與情感深度。當(dāng)葉夢(mèng)雨回憶起她與父親的溫馨時(shí)光，或者誦讀父親的詩(shī)句時(shí)，我們通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭局部放大葉夢(mèng)雨的手勢(shì)和眼神，捕捉到她臉部表情的細(xì)微變化和情感爆發(fā)的瞬間。

在生活場(chǎng)景拍攝中，我們跟隨葉夢(mèng)雨，來(lái)到她家的小房間，這里都是她父親的詩(shī)歌手稿，還有各種文字資料，而在這樣充滿回憶的空間里，采用手持相機(jī)拍攝更為合適。鏡頭中，葉夢(mèng)雨每一次翻開(kāi)手稿，都如同是在和父親進(jìn)行著一場(chǎng)無(wú)聲的對(duì)話，這時(shí)她表情上每一個(gè)細(xì)微變化都需要迅速捕捉。手持相機(jī)拍攝時(shí)搖晃與流動(dòng)的即時(shí)感，也讓整個(gè)場(chǎng)景的記述看起來(lái)更加真實(shí)。

在編輯這個(gè)短視頻時(shí)，我們的剪輯師董琳煒面臨著一個(gè)挑戰(zhàn)：如何將這個(gè)動(dòng)人的情感故事傳達(dá)給習(xí)慣快節(jié)奏的新媒體用戶？這就要考慮成片時(shí)長(zhǎng)、觀眾注意力、平臺(tái)特性和內(nèi)容優(yōu)化等諸多因素。董琳煒最終選擇以葉夢(mèng)雨自述的形式為敘事主軸，直截了當(dāng)，又富有親和力，可以迅速建立起網(wǎng)絡(luò)用戶與畫面的情感連接。

在視覺(jué)呈現(xiàn)方面，董琳煒果斷舍棄了機(jī)位B的特寫鏡頭，疊化了大量葉小平生前手稿的特寫。這一決定基于兩個(gè)考量：一是短視頻要求每個(gè)畫面和剪輯都必須高效地傳遞信息；二是葉小平手稿文字的特寫是很好的情感紐帶，連接過(guò)去與現(xiàn)在，連接父親與女兒的情感世界，比僅僅通過(guò)葉夢(mèng)雨的面部特寫更能深刻地觸動(dòng)人心。

背景音樂(lè)的選擇上，我們選用了歌曲《父親的散文詩(shī)》。這首歌的歌詞和旋律與主題相契合，拓寬了視覺(jué)敘事的情感深度。歌曲本身的知名度和感染力，也有助于更加直觀地吸引網(wǎng)絡(luò)用戶的注意力。

這個(gè)傷感而溫暖的故事，雖然只是通過(guò)短短幾分鐘的視頻進(jìn)行呈現(xiàn)，卻深深地打動(dòng)了我們的心。這不僅是因?yàn)槿~小平用筆尖勾勒出一生的詩(shī)行，讓人真切感受到父愛(ài)如山般的偉大，更是新媒體平臺(tái)所特有的力量，使得一個(gè)平凡的中國(guó)家庭故事能夠跨越山海，觸動(dòng)無(wú)數(shù)心靈。

新媒體平臺(tái)傳達(dá)信息迅速準(zhǔn)確，更因其內(nèi)容形式的多樣化和交互性，讓故事的敘述更加生動(dòng)、易于共鳴。每個(gè)人的生活，每個(gè)家庭的故事，都可以找到可能的共鳴。通過(guò)新媒體傳播故事，已然成為一種新的、更人性化的講述中國(guó)故事的方式。我們的故事，無(wú)論大小，都值得被傾聽(tīng)，也都有力量啟發(fā)和激勵(lì)每一個(gè)人。

文章來(lái)源：光明網(wǎng)

作者：王鵬