吳重生

李曉丹/文

從19歲寫出第一本詩集的浦江少年，到現(xiàn)在的詩人和總編輯，談起詩歌和文學，吳重生最大的體會是：文學是有用的，更是有趣的，要做一個靈魂有趣、心靈自由的人。

這些詩行會有可能成為回應的箭枝

“我總是把太倉讀成滄海，把整個東海讀作人類的行囊，把長江口南岸讀成富足、美好、和平……”這是吳重生最新的一本詩集《太陽被人圍觀》第一組詩的開篇。在行走中指山為證，與一條條河流不期而遇，吳重生希望用詩來傳遞光明和溫暖，講述生命的溫度與質感。

“我的第一本詩集叫《擷浪集》，第二本詩集叫《二十歲的紀念》，都是我自己用蠟紙油印的，那時我在鄉(xiāng)政府當團委副書記、文化員，還辦了一份用油印小報《大溪青年》，我的文學夢就是從那時開始萌芽，一直堅持到現(xiàn)在?！眳侵厣f。

油印版《大溪青年》和《二十歲的紀念》

正是從19歲的那本詩集開始，吳重生與文字打了30多年的交道，先后出任金華晚報文化?？扛敝魅?、浙江工人日報社新聞中心副主任、中國新聞出版報浙江記者站站長、中國新聞出版報長三角地區(qū)采編中心主任、中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F市場總監(jiān)等職；2016年3月起，任浙江日報報業(yè)集團北京分社社長、浙江日報北京記者站站長；2020年底，調任中國攝影出版社總編輯。

從事新聞工作30多年，吳重生一直都在探尋真相與追求詩意的路上。

記者出身的作家并不少見，像海明威、奧威爾、莫言、金庸……記者生涯成為他們進入文學殿堂的基石。在中國新聞史上，有很多名記者本身也是知名作家，比如鄧拓、范長江、穆青等前輩。吳重生認為，新聞作品強調事件真實，文學作品強調情感真實，虛假和空洞打動不了讀者?！罢鎸嵅拍艽騽尤?。我的詩歌作品和散文作品沒有晦澀的情節(jié)、故弄玄虛的文字，我崇尚用平實的語言，表達對真善美的追求。”

2015年4月，吳重生詩集《你是一束年輕的光》由人民文學出版社出版發(fā)行，那是他2014年踐行“一日一詩”的成果。

吳重生這樣解讀這本詩集的名字：“光是有年齡的，年輕的光，代表著青春向上的能量。這跟我的文學創(chuàng)作理念是相通的。詩歌是一種力量，我希望自己能保持年輕的創(chuàng)作心態(tài)，永遠成為一束年輕的光?！?021年6月，吳重生憑借組詩《信使》摘取第十二屆上海文學獎，本屆獲獎作家共計27人，莫言《一斗閣筆記》獲特別獎。

有一次，吳重生碰到了一位多年未見的老朋友，這位老朋友當面就背出了吳重生二十年前寫的一首詩。這讓吳重生大感意外并深受感動。這位朋友告訴吳重生，當年，在他遭遇困難意志消沉的時候，正是吳重生的這首詩給了他力量，使他得以走出陰霾。難怪“我們讀詩”發(fā)起人、詩評家張海龍這樣評價吳重生的詩：“看起來，那不過是些纖弱單薄的詩行，當不得什么大用。而你在遭逢現(xiàn)實世界的迎著痛擊之時，這些詩行會有可能成為回應的箭枝，以及支撐的骨骼?！?/p>

在他的身后，是故鄉(xiāng)浦江無盡的山巒

吳重生是浙江浦江人，浦江人杰地靈，文風鼎盛。我國現(xiàn)存最早的詩社總集《月泉吟社詩》的編撰者吳渭、“明初詩文三大家”之一的宋濂便是浦江人。

拜訪《浦江縣志》主編何保華先生

“我在金華工作了10年，在杭州工作了10年，我的創(chuàng)作積累階段就是在浙江。浦江是我的家鄉(xiāng)，我熱愛我的家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)給了我無可替代的文學滋養(yǎng)?！?020年，中央財經大學藝術系主任劉樹勇教授給吳重生的詩精心創(chuàng)作了十多幅插圖。這個筆名叫“老樹畫畫”的網紅畫家在認真讀完吳重生的詩集《捕星錄》后感慨地對吳重生說：“吳老師，您是一個有故鄉(xiāng)的人，在您的身后，是您故鄉(xiāng)浦江連綿無盡的山巒?！?/p>

在吳重生看來，故鄉(xiāng)是一個人的心靈棲息地，是給你精神滋養(yǎng)的地方。對于一位作家和詩人來說，故鄉(xiāng)的山山水水都是他的后盾，會給他強大的精神支撐和創(chuàng)作靈感。

“我的老家在浙江農村，上小學之前，到池塘和小河邊去放鴨子，割稻、插秧、砍柴這些農活都干過，這段農村生活的經歷，在我幼小的心里播下了熱愛生活的種子?！眳侵厣硎?。

2020年3月，中國青年出版社出版了吳重生詩集《捕星錄》、散文集《捕云錄》。“世事洞明皆學問，人情練達即文章”。在吳重生看來，生活本身就是一首詩，平凡生活中不乏深長的滋味和蘊含。

“什么叫詩？詩是詩人說的真話?！眳侵厣J為，生活并不缺乏美，缺乏的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！安恢獜]山真面目，只緣身在此山中”。詩人要時刻保持對生活的新鮮感和創(chuàng)作激情，詩歌創(chuàng)作就是要每天帶著陌生的眼光去看待你所遇到的人和事，去欣賞你所遇到的風景，把生活中的美挖掘出來，錘煉成詩意之美，讓它成為你的人生經驗的一部分、精神財富的一部分。

“寫詩是一種美德，真正的詩人是有情懷、有擔當、有情趣的人。”吳重生如是說。

他總是豎起耳朵傾聽時代的號角

吳重生堅持用業(yè)余時間從事文學創(chuàng)作，從“一日一詩”的倡導到先后在《錢江晚報》《江南游報》《檢察日報》《經濟觀察報》等多家紙媒開設散文和詩歌寫作專欄?！皬堥_眼睛，我就開始燃燒”，為什么要選擇這種“倒逼”式的創(chuàng)作方式？

“人都是有惰性的，我計劃在七十歲時出版一套1000萬字的《吳重生文集》，只能每天都堅持創(chuàng)作，采用這種‘倒逼式’的寫作方法，以防自己因偷懶而擱筆?！痹缭诙昵?，上海市美術家協(xié)會主席方增先先生就為吳重生題寫了“吳重生文集”五個字，并以“浦陽多才俊，吳溪有新人”十個字相贈。吳重生所說的“倒閉式”寫作，就是開設日更的專欄。這種方式被他稱為“自己和文學之間的一種相互成全”。

“很多年輕人向我請教，怎么寫好詩，我是有一個非常傻的辦法，就是建議年輕人把寫好的詩全部推倒重來，一句不留，重寫一首?！眳侵厣J為，詩歌就是要求用陌生化的語言來表達自己的思想，在語言上不但要原創(chuàng)，而且要富有詩意的獨創(chuàng)?！眳侵厣硎?，詩歌創(chuàng)作一定要少用“公共語言”，就是要少用成語，不但要進行語言創(chuàng)造，還要在構思上別出心裁。

吳重生認為，信息越碎片化，紙質閱讀就顯得越珍貴。社會越浮躁，人們就越需要詩歌，需要用有底蘊和內涵的文字來豐盈自己的心靈。相比網絡閱讀，紙質閱讀傳遞的信息更加豐富，翻書時會有聲音，紙張會有油墨的清香味道，書拿在手上沉甸甸的。書不但可以放在書桌上，還可以放在枕邊，放在餐桌邊上。閱讀是生活儀式感的組成部分?！拔視谧约旱陌锓乓槐緯?，坐地鐵時可以拿出來看，走路回家時可坐在小區(qū)的樹下，面對湖水和花樹看上半個小時?！眳侵厣f。

吳重生的詩里有日與月、塵與雪，有“星漢燦爛，若出其里”的大境界，也有“更吹落，星如雨”的人生況味；有“天空專為我一人而張燈結彩”的樂觀豁達，也有“日月安屬？列星安陳？”的終極提問。

新疆采風途中

吳重生總是豎起耳朵傾聽時代的號角。光明是吳重生的詩歌底色，他的詩歌整體格調是激越溫暖、昂揚向上的。在他的詩中，難覓低迷虛幻之音，哀婉頹唐之嘆；有的則是攜光明以遨游，醒“大我”以勇往。他的詩歌作品中具有一種強烈的“故園意識”。詩人將這種故園意識升華為對祖國的愛、對家鄉(xiāng)的愛、對中華文化的愛，體現(xiàn)了中華兒女對美好生活的向往與追求。

值得一提的是，吳重生的大多數(shù)詩歌作品是在地鐵上完成的。作者每天坐地鐵上班要轉乘一次，總共十站路。他一般從北工大西門進地鐵站時想好題目，到張自忠路站出來時一首詩就構思完成了。每天一到單位就開始忙當天的工作，仿佛這一段寫作的旅程并不存在。一年下來，工作之余的“副產品”積少成多，光詩歌就有100 多首。 

在詩歌文體方面，吳重生進行了深入的探索。讀他的詩作，既可以讀到氣勢的恢弘，又可以讀到意境的深邃，還可以讀到旁征博引的樂趣和善于發(fā)現(xiàn)的哲思。擔任中國攝影出版社總編輯后，吳重生發(fā)現(xiàn)，詩歌可以跟影像作品“有機融合”，用“詩配圖”或“圖配詩”的形式，益彰詩情畫意，詮釋攝影家和詩人的“未盡之言”。他在不同場合呼吁，希望攝影家尤其是廣大基層攝影工作者能重視“圖片說明”的文本寫作，重視提升自己攝影之外的素養(yǎng)，尤其是文學素養(yǎng)。