Mr.透透氣/文 上海浦東美術(shù)館7月橫空出世，何止吸奪浦江兩岸的眼光……“從2019年開始，上海浦東美術(shù)館將與泰特美術(shù)館三年培訓(xùn)咨詢服務(wù)合作，以及開館大展，已成為津津樂道的話題。”報(bào)道這樣說……兩年前，我在倫敦泰晤士南岸的泰特當(dāng)代美術(shù)館呆了一下午……不僅為了內(nèi)容豐富的展覽，也為了改造后迷人的內(nèi)外部新舊空間的無縫對(duì)接。

我很好奇泰特為什么會(huì)選擇與陸家嘴一個(gè)嶄新的美術(shù)館合作，而不是像在倫敦與利物浦一般，兩座美術(shù)館都是由相對(duì)偏的電廠與碼頭倉(cāng)庫(kù)改建而來，合作的物業(yè)方在浦東前灘應(yīng)該也有老倉(cāng)庫(kù)老碼頭這類的工業(yè)遺產(chǎn)可供再次開發(fā)吧。前灘對(duì)面就是徐匯西岸藝術(shù)長(zhǎng)廊，如果浦東美術(shù)館選址在那里，既呼應(yīng)了《舊建筑再利用：歷史*理論*實(shí)例》這本書里說的，舊建筑再利用的第三第四階段：與某個(gè)片區(qū)的城市開發(fā)與更新計(jì)劃相得益彰，又與浦江對(duì)岸早一步的龍華機(jī)場(chǎng)地區(qū)城市更新區(qū)域遙相呼應(yīng)……

《舊建筑再利用：歷史*理論*實(shí)例》這本書是我前幾年去臺(tái)灣研學(xué)時(shí)，在誠(chéng)品書店里買的，那次的研學(xué)全部與臺(tái)灣的城市更新案例有關(guān)，從臺(tái)北到臺(tái)南，考察了N種類型，感慨萬千……內(nèi)文有4大類型58個(gè)全球案例，圖文并茂，馬上下手……傅朝卿先生是英國(guó)愛丁堡大學(xué)的建筑博士，國(guó)立成功大學(xué)榮譽(yù)教授。過去三十多年來專研建筑史與文化遺產(chǎn)保護(hù)，以世界與臺(tái)灣近現(xiàn)代建筑暨文化遺產(chǎn)保存為主要研究主題，曾四度獲得金鼎獎(jiǎng)的肯定。

傅朝卿在自序中寫道：有感于臺(tái)灣的古跡保存過于依賴傳統(tǒng)凍結(jié)式的保存，造成不少文化遺產(chǎn)淪為供人參觀的僵尸（我習(xí)慣說冷庫(kù)冰窖，比如上海的大世界，就是市中心熱土里的一個(gè)冷庫(kù)，每次進(jìn)去都覺得服務(wù)人員比參觀的人要多），毫無生命力，于是開始在文化遺產(chǎn)界提倡舊建筑再利用的觀念——國(guó)際上，這種觀念從1980年代開始成為空間設(shè)計(jì)主流之一。

喚醒舊建筑的新生命未必是商業(yè)價(jià)值的復(fù)興，也可以是文化傳承的地標(biāo)，重點(diǎn)是在于原有建筑物空間潛力之發(fā)掘，又能為此原建筑之主要特征。從再利用設(shè)計(jì)的本質(zhì)上來講，作者按照全球時(shí)間發(fā)生順序分為了4種明顯的類型：

第一階段為軀體使用類型，就是利用建筑物之前遺留的內(nèi)容來重新建構(gòu)和整合成為主題內(nèi)容的載體；第二階段為建筑保存類型；目的是藉由再利用使一幢建筑可以免除被拆除的命運(yùn)，因此重點(diǎn)可能是保存，再利用只是一個(gè)結(jié)果，因此空間潛力的挖掘或者改造就顯得比較保守。第三階段為新舊共容類型；從單點(diǎn)建筑保存的層次擴(kuò)及于都市層次，與都市復(fù)興計(jì)劃密不可分，會(huì)有不同程度的增建行為，不過新舊部分的建筑語匯也不盡相同。第四階段為新舊共融類型；融合比包容更加我中有你，在新的型態(tài)中，新舊建筑彼此交融在一起成為一個(gè)整體，一旦把新建筑脫離，舊建筑就無法單獨(dú)存在，這種類型的興起與文旅蔚為風(fēng)潮密切相關(guān)。

整體而言，前兩種類型出現(xiàn)的案例已越來越少，后兩種類型的案例開始受到更多人的重視，當(dāng)然在國(guó)內(nèi)，4種類型都在發(fā)生著。此外，傅教授還提到了文化遺產(chǎn)保存維護(hù)的永續(xù)策略——這大約是搞設(shè)計(jì)做文化的人容易被忽視的重要部分，這些案例更成功的是透過新的經(jīng)營(yíng)管理，在經(jīng)濟(jì)上找到了存活機(jī)制，使歷史與美學(xué)可以和現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)并存。因此，舊建筑的再利用不只有保存改造的問題，還必須認(rèn)真面對(duì)永續(xù)經(jīng)營(yíng)的課題，而經(jīng)營(yíng)離不開內(nèi)容的策劃和運(yùn)營(yíng)的配套，而主題策劃與運(yùn)營(yíng)計(jì)劃，應(yīng)該在舊建筑改造規(guī)劃時(shí)同時(shí)展開，并與相關(guān)方達(dá)成共識(shí)。

一、

我先以第四階段新舊共融類型，作為開始吧，正好例子也是剛剛出爐的，我用書中倫敦泰德現(xiàn)代美術(shù)館來舉例，說明這種新舊共融類型。當(dāng)年，由于北岸的泰德美術(shù)館人流不斷超高，作品收藏庫(kù)存壓力增大，而將館藏分開兩岸展藏，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品于是落戶南岸——南岸已經(jīng)廢棄的電廠提供了空間寬大與濱河環(huán)境上的雙重優(yōu)勢(shì)，也應(yīng)和了當(dāng)時(shí)所在地區(qū)正在進(jìn)行的一個(gè)持續(xù)再生計(jì)劃：力求讓原本在十六及十七世紀(jì)為紅燈區(qū)的南岸能脫胎換骨。

不過，還遠(yuǎn)在倫敦市政部門進(jìn)行都市改造之前，這里租金便宜的大型倉(cāng)庫(kù)已吸引不少藝術(shù)家前來。1990年代開始，泰晤士河南岸已經(jīng)發(fā)展成一個(gè)文化藝術(shù)新區(qū)，電廠也因?yàn)樘┑旅佬g(shù)館的介入而有了新的機(jī)會(huì)……建筑師在主樓頂部加蓋了兩層高的玻璃盒子，不僅為美術(shù)館提供了充足的自然光線，還為觀眾提供了邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城、欣賞泰晤士河美景的機(jī)會(huì)……2016年，新泰特現(xiàn)代博物館新增另一座壯觀的建筑，為博物館帶來60%的額外空間。

倫敦泰德現(xiàn)代美術(shù)館

新大樓的落成，使博物館成為了20年來英國(guó)最重要的文化建筑，也完成了該地區(qū)成為具有高度可達(dá)性公共平臺(tái)的轉(zhuǎn)變：電廠原先的鍋爐建筑改造為美術(shù)館、學(xué)習(xí)工作室和社會(huì)空間；而渦輪大廳則改造為一個(gè)大型公共開放空間，承載特殊節(jié)慶活動(dòng)；在渦輪大廳南側(cè)，由電廠原開關(guān)樓改造成了一座10層高的建筑：新 Switch 大樓以金字塔形式的塔樓組織新空間，由330000塊磚石組成的孔格表皮，在白天時(shí)由外而內(nèi)讓陽光滲透進(jìn)來，在夜晚時(shí)則由內(nèi)而外的散發(fā)著光芒，將原先堅(jiān)實(shí)的、大體量的構(gòu)造轉(zhuǎn)變?yōu)楹盟泼芍婕喌摹⑤p盈的混凝土結(jié)構(gòu)建筑。新建筑的外觀不但為城市天際線增添了一枚標(biāo)志性元素，也塑造出獨(dú)一無二的泰特現(xiàn)代博物館。

從全新的浦東美術(shù)館建筑外觀來說，面向外灘的建筑立面像足了20年前曾經(jīng)在中國(guó)紅遍大江南北的三面翻大型廣告牌，好似是從平面立牌鳥槍換炮成了LED屏顯一般的迭代版。即便以現(xiàn)代派建筑作品著稱的國(guó)外設(shè)計(jì)師鼎鼎大名，并希望這座新地標(biāo)低調(diào)內(nèi)斂，怎奈周遭一堆凹造型的地標(biāo)建筑與之爭(zhēng)搶風(fēng)頭……不過與90年代中建成的東方明珠在一起，當(dāng)代性雖然不足，現(xiàn)代性上還是相得益彰的。

在這塊公認(rèn)的繁華之極的地段，還有什么必要讓浦東美術(shù)館再次成為地標(biāo)性建筑呢？是不是應(yīng)該在一塊浦東新興的土地上，去充當(dāng)當(dāng)年泰特現(xiàn)代美術(shù)館的角色呢？從這點(diǎn)來說，完成一個(gè)新建筑的本身，與泰晤士河邊電廠的改造及持續(xù)改造再生，從區(qū)域引領(lǐng)示范效果上差得就不止一點(diǎn)兒，倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館2019年已經(jīng)僅次于大英博物館，榮登全球最受歡迎的十大博物館了。

從開展策劃來說，更加辜負(fù)了“浦東”這塊金字招牌，開幕三個(gè)展覽合作的都是國(guó)際頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家：泰特美術(shù)館珍藏展，米羅美術(shù)館精品展，以及蔡國(guó)強(qiáng)回顧展……這些內(nèi)容放在任何一個(gè)一流美術(shù)館都毫不遜色，但既然用了一個(gè)代表上海改革開放潮頭兵的浦東兩個(gè)字，那么它的立意和價(jià)值并不只體現(xiàn)在展覽的國(guó)際水準(zhǔn)，還需要更加高遠(yuǎn)的賦予：全球從這個(gè)窗口要看到上海、乃至中國(guó)的面相，然后考慮通過哪些藝術(shù)載體來表現(xiàn)……

如果我來做策劃，會(huì)把改革開放以來在浦東建成的著名的國(guó)家與私人美術(shù)館，諸如中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館），龍美術(shù)館，藝倉(cāng)美術(shù)館，喜瑪拉雅美術(shù)館，昊美術(shù)館等一起邀請(qǐng)來做一個(gè)文獻(xiàn)回顧展，做各自開館至今的重要展覽的回顧，以及收藏的國(guó)內(nèi)外名家的作品……其實(shí)他們都是奠定今天可以以浦東來命名一家美術(shù)館的基礎(chǔ)：是它們的持久耕耘給了你的底氣，也十足讓你提氣……

當(dāng)然，既然與泰特合作，也要有泰特與中國(guó)鏈接的獨(dú)到之處，泰特現(xiàn)代美術(shù)館其實(shí)是最早收藏中國(guó)藝術(shù)家作品也是作品較多的一家收藏機(jī)構(gòu)，完全可以做一次館藏文獻(xiàn)及作品回顧展……話說在倫敦現(xiàn)代美術(shù)館有一個(gè)空間展覽中國(guó)部分，但作品實(shí)在太少了。

現(xiàn)在大家都急于要與世界標(biāo)桿來對(duì)標(biāo)……前提是一定要找對(duì)標(biāo)，并對(duì)得像一點(diǎn)兒……如果要對(duì)標(biāo)泰特，不更應(yīng)該是在浦東前灘某個(gè)貨運(yùn)倉(cāng)庫(kù)碼頭邊，建立一個(gè)以浦東美術(shù)館為新地標(biāo)的藝術(shù)社區(qū)嗎？便于更好帶動(dòng)那一片曾經(jīng)荒蕪的工業(yè)港口片區(qū)。外行看看熱鬧是可以的，難道不該對(duì)專業(yè)人士有更高的要求嗎……

二、

下面，我用法蘭克福德國(guó)建筑博物館來舉例，說明第三階段的新舊共容類型——它地處薩克森豪森區(qū)的美因河畔，這里集中了13個(gè)不同類型的知名博物館，是德國(guó)乃至整個(gè)歐洲最重要的博物館景區(qū)，每年春天會(huì)舉辦“博物館之夜”，每年八月會(huì)舉行博物館河岸節(jié)，當(dāng)初我想去那個(gè)城市留學(xué)，完全是拜當(dāng)?shù)刎S富的博物館與美術(shù)館資源……博物館包容包括了石器時(shí)代至今的人類居住地的一系列展覽，是全歐洲研究建筑與建筑史的最好的去處……

博物館原為一棟別墅型鄉(xiāng)村住宅，在法蘭克福這波博物館興建風(fēng)潮中，有好幾棟采取了與舊建筑對(duì)話的態(tài)度，它是其中一棟：外殼被保留了下來，不過整個(gè)原有建筑的室內(nèi)卻全部拆除，改置成一個(gè)現(xiàn)代化的柱梁框架小屋，形成了一幢屋中屋的空間。原建筑的正面、側(cè)面、地下及后面也都增加了新空間，再以一個(gè)框架系統(tǒng)將新舊空間圍繞在內(nèi)，形成一個(gè)樓中有樓，房?jī)?nèi)有房的整體，新加的回廊空間不但是走道，也可以是一種展覽空間。

這讓我也想起了上海玻璃博物館，它遠(yuǎn)離市中心位于東北角的寶山區(qū)，前身是上海玻璃儀器一廠，它開創(chuàng)了寶山工業(yè)老廠房改造的先河，曾與北京故宮博物院、西安秦始皇兵馬俑博物館并列，被美國(guó)CNN旗下的網(wǎng)站評(píng)選為中國(guó)最不容錯(cuò)過的三座博物館，在國(guó)內(nèi)外收獲了很大的影響力，也為昔日以寶鋼為首的寶山重工業(yè)區(qū)的轉(zhuǎn)型更新，起了拋磚引玉的作用。

一直以來，我都認(rèn)為上海的藝文場(chǎng)館豐富，但是科技類工業(yè)類科普類的明顯不足……寶山有扎實(shí)的工業(yè)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，尤其是寶鋼及相關(guān)產(chǎn)業(yè)，加上現(xiàn)在新興的機(jī)器人，特種材料，3D制造等先進(jìn)制造業(yè)的引進(jìn)，完全可以以玻璃博物館為核心，構(gòu)架上海乃至中國(guó)最大的工業(yè)博物館片區(qū)。

怎樣才能操作得當(dāng)？玻璃博物館對(duì)舊廠的利用也非常贊，考慮到它離目標(biāo)人群的距離和周邊配置，開發(fā)者定位為“第二類博物館”，以區(qū)別于位于市中心易到達(dá)短停留的“第一類”博物館……必須是多功能多業(yè)態(tài)的，使參觀者在場(chǎng)館停留的時(shí)間延長(zhǎng)到半天或一天……擁有近3萬平米老廠房的這帶工廠老大，并未全部推倒30多棟風(fēng)格迥異、分工也各不相同的建筑，而且至今還保留有玻璃制造車間，可供定制創(chuàng)意玻璃制品……

主展館的前身是上海玻璃儀器廠的玻璃熔爐車間，2011年從最初的博物館展覽面積約為2000平米；2015年，兒童玻璃博物館的建立為園區(qū)增添了新的活力，同年，博物館主館在原有的建筑基礎(chǔ)上擴(kuò)展改建了廊橋與水晶廳；2017年，主館東側(cè)的原廠房建筑被改造成了設(shè)計(jì)新館，并由彩虹之橋?qū)⑵渑c主館相連。目前，上海玻璃博物館不僅只有博物館，還有熱玻璃演示中心、兒童博物館、DIY 工坊，演講演藝空間、圖書館、咖啡館、活動(dòng)空間、商店、公共空間、藝術(shù)寫字樓的多功能商業(yè)綜合體等等，不同人群都能在此得到不同的豐富體驗(yàn)。

如果這個(gè)片區(qū)都能像玻璃博物館一樣更新開發(fā)舊建筑舊工業(yè)園區(qū)，就能承載著上海工業(yè)發(fā)展的百年遺產(chǎn)，也借鑒世界最為先鋒的城市更新理念，將文化、科學(xué)、藝術(shù)、設(shè)計(jì)、觀光、親子，休閑等新生代生活方式集為一體，打造一座以互動(dòng)體驗(yàn)型為主旨的新理念博物館生活片區(qū)，重振激活喚醒在昔日給人的印象一直是以寶鋼為主的重工業(yè)區(qū)。

上海藝倉(cāng)美術(shù)館

三、

再拿日本橫濱紅磚倉(cāng)庫(kù)來舉例說明建筑保存類型——這是建于明治末期至大正初期的倉(cāng)庫(kù)群，也是象征橫濱港發(fā)展的歷史性建筑物，2002年，面向橫濱港而立的2棟具有懷舊氣氛的紅磚倉(cāng)庫(kù)進(jìn)行了改造，在保留建筑物的歷史原貌的條件下舊貌換新顏。

改造后的橫濱紅磚倉(cāng)庫(kù)1號(hào)館作為文化展示設(shè)施舉辦音樂會(huì)活動(dòng)的音樂廳構(gòu)成，2號(hào)館則改造成為以時(shí)裝店、雜貨店和美食店為主的個(gè)性化店鋪鱗次櫛比的商業(yè)購(gòu)物設(shè)施。在夏季，經(jīng)營(yíng)者在兩幢建筑物之間的空地上人造了一溜沙灘及休閑帆布靠椅位，中間是一個(gè)熱帶風(fēng)格的吧臺(tái)，賣酒，小吃與簡(jiǎn)餐。海鷗輕哨，海浪微漾，燈光溫馨，中磚精雅……我們參加研學(xué)的幾男幾女在那里暢聊了一個(gè)晚上……這才是一個(gè)城市商旅的絕佳案例吧，你不需要直接面對(duì)橫濱港和海水，就已經(jīng)心曠神怡了。

從體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)來說，上海藝倉(cāng)美術(shù)館的環(huán)境氛圍非常像橫濱，藝倉(cāng)美術(shù)館原為上海煤運(yùn)碼頭舊址處的煤倉(cāng)，在保留原有的建筑和風(fēng)景上重新構(gòu)筑了美術(shù)館，煤倉(cāng)并非孤立的構(gòu)筑物，它原本和北側(cè)不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)長(zhǎng)的高架運(yùn)煤通道是一個(gè)生產(chǎn)整體：高架的步道、上下的樓梯、從一方水池上蜿蜒而過的折形坡道、直上三層的鋼桁架大樓梯、在大樓梯中途偏折的連接藝倉(cāng)美術(shù)館二層平臺(tái)的天橋、美術(shù)館在閉館后仍能抵達(dá)并穿越的各層觀景平臺(tái)與咖啡吧、穿過美術(shù)館后南側(cè)的折返坡道與公共廁所，都在構(gòu)建這個(gè)屬于老白渡這個(gè)工業(yè)煤炭渡口區(qū)域城市更新后獨(dú)特的公共性與新的文化形象。

四、

最后用英國(guó)巴斯羅馬浴場(chǎng)博物館來舉例說明第一階段的軀體使用類型——浴場(chǎng)所在地原來是神廟；西元第一世紀(jì)時(shí)，浴場(chǎng)開始出現(xiàn)；第二世紀(jì)時(shí)，逐漸成為復(fù)合建筑體……羅馬帝國(guó)沒落時(shí)，浴場(chǎng)成為僧院之設(shè)施；十八世紀(jì)，巴斯城因?yàn)榈缆方ㄔO(shè)而挖出神廟遺址而使考古挖掘重新開放，并逐步形成一座浴場(chǎng)博物館……作為英國(guó)最熱門的旅游勝地之一，西歐保存最完好的古羅馬溫泉療養(yǎng)遺址，其獨(dú)特的內(nèi)容已經(jīng)成為吸引全球旅行者的法寶之一了……

它不需要再裝別的內(nèi)容，只需要把過去空間里的內(nèi)容挖掘整理出來。于是動(dòng)線設(shè)計(jì)及內(nèi)容呈現(xiàn)方式變成了重中之重，巴斯浴場(chǎng)博物館現(xiàn)貌可以說是經(jīng)歷不同年代的發(fā)展逐漸形成的，因此博物館中可以看到不同時(shí)期的風(fēng)格：入口大廳等大致是十八十九世紀(jì)當(dāng)?shù)亓餍械墓诺渲髁x形式，內(nèi)部則不斷更新。基本上，古代遺物是被以現(xiàn)地展示的方式呈現(xiàn)出來，歷史的遺構(gòu)被置放于經(jīng)過考證的實(shí)地尺寸架構(gòu)的相對(duì)位置，而不做全面性的復(fù)原工作。這種新舊分明的設(shè)計(jì)態(tài)度貫穿了整個(gè)博物館的展示區(qū)。

當(dāng)你信步于露臺(tái)上，俯瞰著大浴池，排列在周圍的是羅馬不列顛時(shí)期的雕像；從二層至下，將能觀賞到曾經(jīng)在此居住和勞動(dòng)的古羅馬人，了解羅馬統(tǒng)治時(shí)期的英國(guó)，以及發(fā)祥于河流轉(zhuǎn)彎處、四周溫泉環(huán)繞的薩莉絲小鎮(zhèn)……博物館不僅收藏了神殿和浴場(chǎng)的兩件合成模型，還藏有后人通過了解原住民后所創(chuàng)作的戲劇電影作品……而在現(xiàn)代建筑的地面下方，羅馬浴場(chǎng)的面積大大延伸，與毗鄰的街道與廣場(chǎng)相接，以至眾多游客們都驚訝于羅馬浴場(chǎng)的實(shí)際面積之大。

去年在景德鎮(zhèn)看到了兩種這個(gè)類型的博物館，一個(gè)是位于景德鎮(zhèn)陶溪川創(chuàng)意街區(qū)內(nèi)的景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)遺產(chǎn)博物館，利用宇宙瓷廠內(nèi)留存的舊窯房，通過修補(bǔ)修復(fù)創(chuàng)新，內(nèi)容包括了煤燒圓窯包、煤燒隧道窯等。通過對(duì)歷史文獻(xiàn)的打撈，以珍貴實(shí)物、圖文影像資料等，對(duì)現(xiàn)代陶瓷工業(yè)的工具、設(shè)備、窯爐、工藝流程、產(chǎn)品，391名陶瓷工人口述史，6.9萬名瓷工“身份檔案”進(jìn)行集中展示，并按照手工作坊—私營(yíng)—私私聯(lián)營(yíng)—公私聯(lián)營(yíng)—國(guó)營(yíng)瓷廠—改制轉(zhuǎn)型的歷史脈絡(luò)，展示了1909年至2010年景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)經(jīng)歷的滄桑變革和曾經(jīng)煥發(fā)的光華……

這座全國(guó)首家具有影響力和示范作用的陶瓷工業(yè)遺產(chǎn)（物質(zhì)和非物質(zhì)文化）專題博物館，斬獲2017年度亞太地區(qū)文化遺產(chǎn)保護(hù)創(chuàng)新獎(jiǎng)。基于遺產(chǎn)保護(hù)的最少干預(yù)原則，而將各時(shí)期的窯爐遺存置于舞臺(tái)中心，新的設(shè)計(jì)不僅尊重原先工廠的形式和比例，也創(chuàng)造了與著名陶瓷生產(chǎn)設(shè)備的全新對(duì)話方式。唯一不足的是展陳內(nèi)容充分，但體驗(yàn)的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。當(dāng)時(shí)正好是景德鎮(zhèn)御窯遺址博物館剛剛開幕，博物館位于原御窯廠遺址內(nèi)，是明、清時(shí)期專為宮廷生產(chǎn)御用瓷器的所在地。沒有想到這是完全靠建筑設(shè)計(jì)師建立在御窯遺址之上的圓弧形的紅磚建筑物，主打的是八個(gè)大小不一的線條磚拱形紅磚建筑，靈感來自傳統(tǒng)的窯爐。

讓我們用傅教授在臺(tái)灣古建筑再利用的案例研究后發(fā)現(xiàn)的問題來結(jié)尾吧，提出有價(jià)值的問題才可能帶來更好的解決方案：再利用是主流發(fā)展不是另類時(shí)尚，應(yīng)該納入文化發(fā)展與空間改造之整體；再利用是創(chuàng)造生機(jī)不是解決遺棄，不能變成雞肋一般的擺飾；再利用是潛力開發(fā)不是空間解嚴(yán)與使用，而是空間潛力與經(jīng)濟(jì)能力的開發(fā)；再利用是技能多樣不是用途窄化用途，藝文只是再利用的一種可能性，公共建筑應(yīng)可尋求更多可能性；再利用是設(shè)計(jì)美學(xué)不是因陋就簡(jiǎn)，不能把再利用當(dāng)成趕快用；閑置空間再利用是永續(xù)經(jīng)營(yíng)不是短期進(jìn)駐，絕不是只被動(dòng)的等待公部門的補(bǔ)助。

珍妮·雅各布半個(gè)多世紀(jì)前在《美國(guó)大城市的死與生》中寫道：“絕對(duì)不要低估城市復(fù)興的能量。”如今，后工業(yè)時(shí)代的都市空間如何再造、活化，是中國(guó)諸多城市共同面對(duì)的命題——再利用，其實(shí)都要靠?jī)?nèi)容與運(yùn)營(yíng)來可持續(xù)，再絢麗的建筑內(nèi)外改造，吸引的也只是曇花一現(xiàn)的打卡行為，改造的思路應(yīng)該與日后的內(nèi)容與可持續(xù)性的運(yùn)營(yíng)模式相關(guān)，這樣才能獲得更新價(jià)值的體現(xiàn)及永續(xù)經(jīng)營(yíng)的活力。