雖然片頭并沒有出現(xiàn)“銀河映像”的Logo，但《臨時劫案》里到處都是杜琪峰的影子：《柔道龍虎榜》里的郭富城、《黑社會》里的林家棟和林雪、《大事件》里的任賢齊，以及《文雀》里的盧海鵬……還有“多線敘事，一戰(zhàn)清零”的結構，儼然是銀河系的又一次出手。同時，在“警察戰(zhàn)悍匪”的主線之外，影片又加入了黑色幽默和對底層群體的關注。

港片的新意與“老意”

名為《臨時劫案》，影片的確是在臨時起意和倉皇失措中推進的，所有的角色都不知道自己下一步該干嗎，是否又遇到意外。片中身為“悍匪”的郭富城，同林家棟、任賢齊本就不是一路人，陰差陽錯的兩次掉包，將三人的命運交織在一起，莫名其妙地組隊，又去搶了一把“奪命金”。劫匪、警察、社工、出租車司機、車行小工，登場人物之多之雜，到后來似乎已經(jīng)分不清敵我，只剩下一個“逃”字。

影片導演麥啟光曾是杜琪峰的助理，學過銀河的那套“招數(shù)”，只是打出來的拳法尚顯生硬，不及杜琪峰、游乃海那般嫻熟。片中第一場打劫戲拍得有模有樣，動作和剪輯都很利落：郭富城飾演的梅藍天殺伐果決，的確稱得上悍匪。但隨著劇情走向復雜，出場人物越來越多，角色們的性格和動機反而變得模糊，甚至有些婆婆媽媽。

這種虎頭蛇尾的觀感，說得好聽點叫“去專業(yè)化”，算是主創(chuàng)的有意為之。片中，無論是劫匪、幫派還是警察，都在意外發(fā)生時慌不擇路，不見專業(yè)素養(yǎng)，仿佛在踐行“世界都是草臺班子”的時代熱詞。

更具意味的是，片中的幾位港片老面孔，多年來在銀幕上都擅長飾演專業(yè)人士，如今卻在自我調(diào)侃。隨處可見的荒誕感消解了類型片中一貫渲染的“傳奇性”，悄然解構了那些越拍越窄的港式犯罪題材。

從這個角度看，《臨時劫案》與其說是有新意，不如說是有“老意”。片中的老人老梗，讓熟悉港片的影迷們感慨不已。郭富城一本正經(jīng)地介紹“摔跤耳”的由來時，仿佛重回《柔道龍虎榜》的冠軍，二十年后卻因時運不濟落為劫匪；而在《柔道龍虎榜》中飾演師父的盧海鵬、《文雀》里的隱藏大佬，如今也成了養(yǎng)老院里的“糟老頭子”。林家棟與林海的誤會沖突，是在重演《黑社會》里的“東莞仔搶龍頭棍”；而操著一口臺式粵語，全程怯懦的任賢齊，已毫無《大事件》中那份運籌帷幄和氣定神閑。兩兄弟就像“阿呆與阿瓜”一樣，莫名地卷入了劫案和火并，也難怪“大聰明”的警方會將他們列為嫌犯。

除了這些劫匪，張可頤飾演的香港警察也在片中貢獻了專屬笑料，那場“腦補”的劫匪密謀場景最為有趣，邏輯聽上去很自洽，實際上卻是“毛利小五郎式”的推理。這讓人不禁想到《樹大招風》里那個經(jīng)典的“三大賊王聚首”：同樣是林家棟、任賢齊，即便他們這次降智成了“阿慫”和“無用輝”——最普普通通的司機和社工，身上也依然帶有“專業(yè)惡人”的光環(huán)。這也算是銀河十幾年來的遺產(chǎn)，被麥啟光信手抓來，一通調(diào)侃。

港片的情懷與“玩?！?/strong>

在“劫匪-警察”這條黑色幽默的主線之外，主創(chuàng)對于底層生活的關注，則給影片帶來了一分暖意，也讓觀眾看到這一代香港電影人的視野?！鞍Z”和“無用輝”都是香港最普通的底層小人物，品德也談不上高尚，為了錢甚至可以坑兄弟和養(yǎng)老院的老人，在揾食不易的生活壓力下，也起了買槍搶劫的念頭，但最終還是守住了善良的底線。

片中他們蝸居的住宅，養(yǎng)老院里粗陋的居住條件，養(yǎng)育子女的不易，都讓人想到《一念無明》《麥路人》等近年來香港人更關注的本土現(xiàn)實題材作品。而那些打劫而來的上千萬贓款，的確能輕易改變他們的生活。這種強烈的貧富反差，似乎比犯罪元素更值得思考。

說來，這種“多線交織”的劇情結構，影迷們早已熟悉：無論是蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，還是“銀河映像”的一系列作品，抑或是寧浩“本土化”的《瘋狂的石頭》，都在各種巧合碰撞中挖掘戲劇點。《臨時劫案》中的“浴室換包”就是這種關鍵戲。但由于導演細節(jié)交代得還不夠清晰，觀眾很容易看得一頭霧水，導演對劇情的掌控力仍待提高。此外，像林雪、王敏德、換包小弟和車行伙計等角色都塑造得有些潦草，也就姜大衛(wèi)飾演的幫派大佬能鎮(zhèn)得住場子。但不少資深港片迷又不習慣，從小酷到老的“阿尊”，咋會成了搞笑的大反派？